【明報專訊】獨立劇團好戲量比C AllStar更早踏足旺角西洋菜南街表演，是該處首批表演者。好戲量形容，2003至2008年演出期間是菜街的公共空間「蜜月期」，劇團與商戶相處融洽，獲借貨倉擺放演出道具，又獲贈香檳與觀眾同賀節日，但當街頭表演的核心價值由「分享」變為「霸佔」，這�堛漯簅t空間隨之變質。

2003年的SARS、23條立法討論令當時仍為大學生的好戲量成員跳出劇場，將戲劇和社會議題帶進街頭。好戲量主席賴恩慈說，當時街頭表演在港仍等同「乞食」，「香港沒有前人，我們所謂一群pioneer(先鋒)，(表演前)先查法律和《基本法》。」她說，當時行人專用區每天開放，故劇團每天在銀行中心或戲院外表演，冀將戲劇做到雅俗共賞，「整條街是空的，沒有『寬頻檔』，偶爾有人來彈結他」。

好戲量助理藝術總監馮世權上周重返菜街演出，令他憶起當年在菜街表演的「蜜月期」，「有商店開放貨倉讓我們擺道具，我們去附近餐廳獲送飲品，商店很想我們在店外表演，因為可聚集人流。」

他形容「殺街」等同剝奪了其藝術生命一部分，「公共空間的藝術反映藝術的包容性、創作空間，若被抹殺，我們是否躲入劇院，台、燈、聲齊全才能做戲？」賴恩慈認為，菜街開始變化源於拒絕溝通的團體出現，「最明顯的是大家心目中的『大媽』，以鬥大聲為目標，欠溝通而帶來的競爭只令持份者受害」。