浮城絮語：豈止搏命咁簡單？——《龍虎武師》
【明報專訊】在超級英雄當道的年代，一眾角色以電腦特效飛天遁地無所不能，令傳統動作片的拳腳功夫和吊威也技術流失了不少欣賞者。不久前《尚氣與十環幫傳奇》卻成功結合了兩種動作片的長處，當中參考了劉家良、成龍等人的電影的武打元素，喚起新一代對過往香港功夫片的關注，證明好身手還是有人欣賞的。
記錄替身武師動作指導貢獻
最近上映的紀錄片《龍虎武師》就是對香港動作片中的真英雄致敬的作品。影片由魏君子執導，雖然他是內地影評人，但對香港電影傾情熱愛，4年前來到東方之珠走訪影人，剪輯整理成這部入門的介紹。導演要記錄的，不是李小龍、洪金寶、李連杰、甄子丹等國際知名的動作明星之成就，而是他們的替身或對打的武師與及動作指導們的貢獻。小侯、元武、火星、劉允、谷軒昭、熊欣欣、錢嘉樂……這些龍虎武師的名字，只怕用盡這短短的專欄也寫不完。是的，在過往標榜明星親身上陣的年代，為保存主演的拚搏形象，較少公開這些幕後搏命英雄的參與，如今思想開放資訊流通，觀眾都知道拍攝的過程，就開始懂得欣賞幕後的功勞。
說他們「搏命」，絕不是誇張的形容。影片從1950、60年代京劇名師粉菊花、于占元等在香港開班授徒講起，弟子們自小刻苦鍛煉，起牀倒立撐半小時是基本，學成後卻因戲班日漸式微，轉入電影界謀職，因為眾人身手了得，漸受重用，眾武師默默做密密打，於是從粵語長片時代的武俠片到後來的港產動作片，都可見到他們的身影。乘着香港1970、80年代經濟起飛電影業日益蓬勃的巨浪，他們有的轉為幕前成為武打明星，有的轉到幕後做武術指導甚至當上導演，帶着一眾師兄弟和新晉後輩自組班底(最著名包括劉家班、洪家班、成家班等)競逐票房，由於競爭激烈，觀眾對動作片要求也高，不慎落後就易被淘汰，各人必須鬥智鬥力，構思最刺激的場面，敢試最危險的動作，於是「不怕死」就不止是賣點而是必備條件，要快要勁自然顧不上安全，你敢在5樓跳出來，我就要到7樓躍下去，地面鋪幾層紙皮箱就算(有時誇張得甚至厚墊也沒有！)，受傷幾若家常便飯，卻拍出了震驚國際的動作場面。紀錄片輯錄了不少經典片段，段段都驚心動魄。
未能深入呈現香港電影面貌
可惜《龍虎武師》只能站在欣賞膜拜的角度，未能更深入呈現香港電影的面貌；不少武師已老邁衰退，未能趁最後機會訪問歷史細節，更是遺憾。當初京劇名師們來到香港開辦四大戲劇學校的歷史背景是什麼？龍虎武師的故事除了表現出香港人的拚搏精神外，後來的落泊又為我們帶來什麼教訓？「搏命」式拍戲方法雖然贏得全世界掌聲，但一窩蜂搶拍商業動作片，耗盡人才上的資源，沒有用心於藝術上的縱深、題材上的開拓，到得1990年代觀眾看膩了動作片時，電影業又受到周邊地區政經結構轉型的壓力，風光就從此不再，一眾武師受傷的受傷，老去的老去，儘管仍有不少人才可在內地和荷里活繼續發光發熱，但整體上已青黃不接，紀錄片最後除了緬懷過去、致敬前輩，聊表支持苦苦堅持的新一代以外，就沒有更有意義的反思了。
是的，香港動作片的影響和龍虎武師的成就，絕不止於銀幕上的光影，而在於對現實世界的啟發。同學們可在串流平台觀賞西方紀錄片《邵氏：拳腳王者》(Iron Fists and Kung Fu Kicks，2019)，了解拳腳如何傳播思想，影片從邵氏和嘉禾的動作電影出發，講到其對黑人平權運動、hip-hop 文化的互動，以至烏干達電影的冒起，都意想不到地和我們有所關係。香港功夫片熱潮或已過去，但也許我們現在才開始了解其真正意義。
◆陳廣隆：中文教師，影評人，「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。著有《誰是金庸小說武功第一人？》。
文：陳廣隆
圖：《龍虎武師》預告片撮圖、iArch Company及HK Marketing提供
[語文同樂 第535期]
