封面人物﹕正視過去 何必執著？
【明報專訊】陳巧真自小與家人分隔兩地，對父母的概念很模糊，12歲來港團聚後，才真正認識父母，現實的落差令她感到異常寂寞。後來父母離異，母親另覓伴侶(陳巧真稱為叔叔)，但卻棲身於同一座大廈，一個住在32樓，一個住在4樓。對父母離異的原由，陳巧真頗為避忌，過去只透過日記來表達對家庭的感受，但「人漸長大，發覺事件對自己影響很大，需要正視這段家庭歷史」，於是大學畢業那年拿起攝錄機，訪問家人，嘗試尋找家庭撕裂的答案。
勾起母親傷痛 反思關係
挖掘這段過去難免勾起傷痛，反應最強烈的是她的母親，陳巧真曾多番質問自己：「你跟這個人並非沒有感情，你為什麼要這樣做呢？你為了完成短片，是不是要那麼自私？」幾度停機，又幾度復拍，陳巧真不斷質疑自己的動機，甚至不知道如何拍下去。她理解母親在攝影機前焦躁不安的表現，「如果你強迫一個人面對她完全不願意面對的過去，我相信每個人都有那種不安。但如果我放下攝影機，不追問她那麼多事情，其實我們平時關係並不那麼惡劣」。獲獎至今，母親仍未看過短片，陳巧真表示：「我很想給她看，因為我希望她能理解我先前這樣做的原因。」同樣被拍，父親的反應卻截然不同，「他當時理解我的拍攝行為，他是一個寂寞的老人，拍攝前我們頗疏離，但拍攝時我可以經常陪伴在側，他感到很高興」。
劃分章節反映疏離
拍攝後面對一堆記錄家庭的片段，她顯得無力，「有些片段連我自己也不敢看，而當我發現自己無法梳理整件事時，就想到像日記劃分章節一樣，呈現自己的狀態。」於是，她將《32+4》的內容分為六節，分別為「我」、「爸爸」、「媽媽」等。由「我」出發，因為短片源自她內心的一個問題。家人獨立存在於每一節，是她無法把家人放進同一片段，亦反映了家人之間的疏離，「閱讀到每一個人的狀態，我感受到的是什麼」。
「《32+4》講述的是我與家庭的歷史，但其實它反映了我是一個怎樣的人。」陳巧真在完成拍攝後，赫然發現片段承載了很多不自覺的意識，「比如媽媽那場，為什麼我會繼續拿着攝影機拍攝，不斷地追問她，很久才關機呢？我不斷問自己很多問題，然後發覺原來自己是這樣看家人的」。她捧着攝影機隨父親回鄉，橫過川流不息的馬路走向父親的一幕，鏡頭具體地表達了父女溝通的困難與障礙，「我(在馬路上)望住父親的背影，想到他跟這條道路、這個環境一樣，都是很遙遠、很陌生」。父母以外，多年前「叔叔」突然闖進了她的家庭，她對「叔叔」始終心存恐懼，時刻保持距離，從一張張模糊與失焦的菲林照片便可以知道，「我按快門時很怕他知道，我很怕這件事干擾他，令到我們之間的矛盾更尖銳，所有的晃動都是我經過(叔叔身旁)時快速按下快門而造成，那種模糊與失焦是我當下情緒的表現」。
