文字定格:飄浮倒影

[2020.09.16] 發表

【明報專訊】烏溪沙海,沒有比這塈饈鈳z析世情。

新置家居大概一年有餘,陽台向海,寧謐得如脫離了都市,人都緊密地聯絡茤憐飽A我倒沒有談話的對象,自然地開始了午夜夢寐前靠海說話的日子。好幾個晚上,船家停泊在海中央,巡航燈映照,像黑布上的水晶,不但引誘祈願,還消磨了獨個兒的寂寥與空虛。我從此開始和這些船家打起交道。

對於城市的人來說,海必然存在無可抵禦的誘惑,早晨日照海面,下午烈日透徹海H,但卻總不及晚上黑稠的海般迷醉,只要晚上坐在陽台上閉目養神,感受海潮流過耳窩,神志出竅,恍惚入夢,我寧願不攙半絲記憶的雜質,只享受當下自然的傾聽。

俄然而來,河灘上一時慌亂與狂喜,誰會在暗夜提燈,四處亂撲,就像蠕動茠熙L蚓,在泥土自出自入。顯然,我一直認為是幾對少不更事的戀人在作怪,誤以為沙灘黑夜好不浪漫,若無端翻出感情初萌,想必比起翻泥輕易。後來才曉得這些燈影原來都是摸蜆的人,每晚在海星灣水域堳鶠A作揖哈腰,然後裝作若無其事,就像細菌般無聲無息地入侵。友人說這些摸蜆的人正在破壞生態,我遂在陽台上裝出悚然訝異的表情,要叫摸蜆的人瞥見,但可以想像他們只認為我正在享有全然陶醉的幸福。

四周真是太黑漆漆了,海潮也無法帶來船家的梆聲,我只能夠想像船家和三兩友好在船上以電熱鍋煮吃,竹筷敲虒J邊,輕歌作樂。然而這還是古典意象幻入勝境,真實世界,可卻是船家邊打撈漁獲,邊粗言喝罵,以漁為活,有一天沒一天,生活本如是,不輕易分解。有靠岸的船夫曾說,每次出行也像告別式,沒有聒噪,也不用噤聲,有時大浪翻騰,海水沒頂,人一下子也沒了,粗活的軀幹頓時成了飄散的亡魂,似乎再神傷的情感戲碼也是如此枉然。

惟意料不到的是,遠方近大美督的船灣淡水湖堤壩外頭,常有巨大貨輪每夜停泊,可以想像船上的都是歲月搓皺的海員。我曾打探這些貨輪住了什麼國籍的人,還揣想招待船員到家吃個飯、洗個澡,豈不是可側聽船員細味家鄉與來歷,別是一番風情。然而,船員總不曾現身,就像從不登岸,終年以船為家,只要一登飄浮劇場,戲只有不住地上演。我不懂他們是耽溺於遠行的魔力,還是潛逃身世的假寐,反正貨輪一直點燃蚇O火,好些在生命媔^跤過的人便會以此作為逃遁的出口,使餘生的生命保存矜持,讓暗夜的心房得以安息。

渾黃月色自海上而至,黑魆魆的海仍舊黯澹,看見這些彷彿力不能勝的人,雖明知生活苦迫,卻仍舊自命解困,心堨u可說是歎服。此際,迴溯自己的狀G,沒有了日照時叢間的畦綠,陽台上的愜意也不過是虛情的瞬間,或許更真切的,只是在幽暗中靦腆的自嘲。

■﹏立意解讀

觀察視點 層層遞進

本文書寫「我」於陽台上所見,自近至遠,次序是「摸蜆的人」、「船家」、「貨船上的人」,如此,就如人在陽台上的目光視點,由沙灘至近海再到遠海,層層遞進。這樣安排有條不紊,亦能配合思考的推進。

設想交流 有若真實

本文設想與三個有關人物交流。首先是沙灘上的人,以悚然訝異的表情交流,摸蜆的人不解。又想像船家的美好生活,卻原來是相反的。最後邀貨船上的人到家一聚,卻不領其情。顯然都是虛擬的交流,然而卻添了彼此互動,好讓文章生色。

主題透析 逐步深化

文章開首以新置家居起首,似乎在書寫一份閒適的生活狀態,而獨自在陽台上的日子,也似乎是自若的。然而經過層層視點轉移,發現不同的人也為生活的困難而努力,再回看自己,得出末段最後一句「只是在幽暗中靦腆的自嘲」,以諷刺自己的不務正業。這種自我發現的書寫方式,可讓文章更深刻。

■﹏作者簡介

陳志堅

中學中文教師。著有散文集《時間擱淺》、小說《離群者》、《無法預知的遠方》等,主編《情味?香港》,作品亦散見於報章與文學雜誌。

文:陳志堅

圖:陳志堅

[語文同樂 第455期]

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