視聽之娛：2022香港電影小回顧
【明報專訊】舊歲已去，展望新年。2022年雖然經歷疫症起伏、國際巨變，市民情緒複雜，戲院也有一段關閉的日子，但整體上香港影壇稱得上甚為熱鬧，就算不若1980至90年代的百家齊放、生機勃勃，卻也是掌聲雷動、人氣鼎沸——《明日戰記》票房突破8000萬港元，成為本地歷來最賣座華語片，而且有4部華語片最終票房高於4000萬，也破了香港電影史的紀錄。回顧這奇特而紛鬧的一年，我們在光影變幻中，又見證到什麼新趨勢或者現象？
跨媒介互動觀影體驗
電影是視與聽的藝術，但觀眾不是單向接收的，觀影的過程、映後的思索，都是我們連接生活與世界的媒介。電影同時也是娛樂，是商品，在這科技日新月異的時代，電影人不停在幕前幕後、線上線下、院內院外構思更多形式的互動，豐富觀眾的體驗。例如《明日戰記》是以科幻掛帥的商業大片，除了電影本身，就有電玩遊戲、首辦模型等延續的娛樂，亦在計劃動畫前傳，上映前後種種或網民自發或合作宣傳的二次創作，如多國語言版的惡搞短片、漫畫家的借題發揮，還有如今流行的主創與影星親身謝票活動，都非常過癮有趣。不過這都是行之已久的荷李活模式操作，不算新鮮，可是論規模卻是香港過往少有的。
結合觀影與行動
看電影當然不止是為視聽刺激。例如《緣路山旮旯》以低成本快製作的模式，迥異於《明日戰記》般億萬成本的創作方法，故事雖是浪漫愛情片套路，但設計上延續導演黃浩然前作《點對點》(2014)和《逆向誘拐》(2018)的特色，藏着導演對香港城市、建築與地貌的深情。這次他更刻意拍攝5個「山旮旯」地方，展現香港不同的美態，吸引到不少觀眾觀影後爬山探鄉。事實上，黃浩然曾與「活現香港」(Walk in Hong Kong)等文化旅遊團體合作，將靜態觀影結合動態旅遊，亦跟致力於香港城市研究和保育倡議的「考城學社」(Urban Studies Institute)和《香港散步學》作者黃宇軒等團體有各種交流，推動觀眾藉電影介入社會。除了文化研究，如今不少電影都嘗試結合觀影與行動，例如慈善籌款、義工服務、歷史發掘、教育發展等，值得留意。
四字詞語電影年
不少觀眾戲稱2022年是「四字詞語電影年」，意謂戲名不約而同都是四字詞語，但當中有着多元的氣象。最賣座的《明日戰記》和《飯戲攻心》以近年少有的製作水平，為香港過往擅長的特技動作和賀歲喜劇開出新篇。前者強在本地前所未有的電腦特效，後者則劇本尚算紮實，沒只求胡鬧之病，對現今的家庭倫理關係也有不甚傳統的回應。「齊齊整整」的渴望不應成為束縛，親情如是、婚姻如是、居住地如是，哪處有心，哪處就是家，可算是千里共嬋娟的現代意思了。
家庭題材掛帥
說到家庭，2022年受到廣泛討論的6部新導演作品，全都涉及破碎的關係，說不定也是某種時代變化的反映。何爵天的《正義迴廊》改編自多年前的轟動命案，涉案的兩個家庭，有因偏心而成恨，也有溺愛的包庇；曾慶宏執導的《過時．過節》則由一場父親揮刀幾乎斬傷母親的爭執開始，引發出父母與兒女關係破裂，多年後也難以復原。林森《窄路微塵》的年輕女主角是單親媽媽；劉國瑞的《白日青春》巴基斯坦裔男孩則失去了父親。至於尚未正式上畫但已有限度試映的，曾憲寧的《燈火闌珊》有尷尬的母女關係，賈勝楓的《流水落花》寫的是寄養家庭，主角夫妻背負過去的身心創傷。即使不是新導演，彭秀慧編導的《阿媽有咗第二個》同樣談及上一輩父母的離異，張婉婷執導的紀錄片《給十九歲的我》則拍攝了真實世界的女學生面對的家庭苦楚。
這幾部話題電影主幹內容大異，但題材上不謀而合，難免令人反思︰我們可以如何促進兩代人的溝通，又可怎樣修補、轉化疏冷失落的家庭關係？面對未來的挑戰，「家庭」有什麼新出路？這既要觀眾在電影世界以外努力實踐，也是創作者值得挑戰的題目。
■作者簡介
陳廣隆--中文教師，影評人，「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。著有《誰是金庸小說武功第一人？》。
文：陳廣隆
圖：資料圖片
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[語文同樂 第619期]
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