【明報專訊】香港文學館2月出版最新作品合集《我香港，我街道》，收錄54名本地不同年代作家的作品，書籍以港島、九龍、新界劃分內容，作家以虛構(小說)、紀實(散文)和隱喻(詩)手法書寫香港街道，一篇又一篇街道故事，拼湊出香港的歷史、集體記憶與日常生活。在他們筆下，香港有血有汗，風貌繁複。

社區書寫計劃累積成果

香港文學館理事兼總策展人鄧小樺(圖a)是《我香港，我街道》其中一名編者兼作者，她說《我》源自文學館歷時3年的「我街道，我知道，我書寫」社區書寫計劃，「2014年社會開始對香港本土有種新的關懷和熱情，而在大規模示威後，我們對街道的感覺也多了，所以構思這個計劃，用社區文學書寫以凝聚香港」。計劃其中一個特點，是將文學作品結合Google地圖，讀者瀏覽計劃網頁(writinghk.org)時可按地區、街名尋找感興趣的文章閱讀。

鄧小樺說，社區書寫計劃累積了很好的創作成果，將有經驗及「素人」作家的作品推得更遠。例如西西的文章將會入選中學教材、南豐紗廠正在考慮把計劃內荃灣區的作品改編成其他作品等，「若有不同社區、美術組織想以作品為改編元素，令作品有更多延伸，那便好了」。

本土文學 台灣推廣有迴響

文學館有鑑社區書寫計劃累積了不錯的作品，加上有感文藝小說在網絡上比較弱勢，希望找出合適的方法呈現作品，故萌生整理結集的念頭。出版過程急趕，2019年11月方落實與台灣出版社合作，《我》今年2月便面世。鄧小樺說《我》本可在港出版，「但我認為『我街道，我知道，我書寫』已是個本土網上計劃，故希望嘗試一下(到台灣)推廣香港文學，令香港文學有機會接觸更多讀者。而作者的反應也不錯，他們很開心作品能去得更遠……在香港有時做很多事情也沒什麼迴響，在台灣則很受肯定，總會有人看見。如顏純�u先生在文章寫在莊士敦道天地圖書的經歷，在香港『書局』會被視為小眾，但台灣人很重視，他們很想知道更多」。她說香港並非沒文化，只是大家好像不知道，「現時香港人對自己土地的愛與關懷與日俱增，希望能藉此推動大家更用心認識香港文學也是瑰寶」。

鄧小樺表示，出版實體書後，果然最多人先看小說，《我》短短出版兩周便已再版，「合集很難賣，文學合集更難賣，還要是在台灣講香港的文學合集。遇上這個時機有很多人支持，也令我們很鼓舞」。

另類上街經驗豐富情感

《我》的成書過程不易，去年社會運動此起彼落，11月時鄧小樺在香港理工大學抗爭被捕，眼角又曾被催淚彈擊中受傷；今年2月出版之際又遇上新型冠狀病毒疫情肆虐。儘管如此，鄧小樺的編輯校對工作從未停止。她認為社會運動開始以來，催淚彈擲到哪區，哪區市民的凝聚力就變得更強。有別於過往只是上街消費、閒逛，市民在街道上的經驗也多了不同面向，「另類」經驗使人們對街道的情感變得複雜。

《我》由54名年齡20多歲至80多歲、風格各異的作家作品結集而成，包括現代主義者如崑南、平白自然如西西、傳統古雅文風如陳德錦等。鄧小樺指邀請不同年齡、風格的作家是精心安排，「社區書寫上了年紀的人有多點優勢，他們經歷的事較多，寫作題材會豐富一點，文章具體內容予人獨特感覺的可能也較高。但是我們認為年輕人也有年輕人的體會，可以輕重配合，令內容更豐富」。她又提到，為求真實呈現香港街道多元面貌，不同政見作家的作品也包含其中，「有作家被歸類為『藍絲』，也有作家直寫抗爭經驗」。書籍就像汪洋，有容乃大，只要文章寫得好，便有機會被挑選納入書內，用本土社區關懷打破政治立場。

「社區書寫」代表

《我》分為「港島」、「九龍」和「新界」3部分。「港島」文章以「街道」貫穿，如〈桃花依舊笑春風——莊士敦道生活點滴〉(顏純�u)、〈石板街〉(蔡炎培)等；「九龍」用作者回憶、象徵性地標等串連，如〈馬頭圍道——我童年世界的全部〉(鄧小宇)、〈詩歌舞街的蘑菇〉(陳曦靜)等 ；「新界」則重詩意，文章韻律輕重相間。以下各區「代表」，他們年紀、寫作風格各異，但同樣擁有一顆珍愛香港的心。

崑南：憶念重整之探尋

1935年出生的崑南(圖b)，在皇后大道西出生及成長，順理成章寫成〈思念縱橫 景物滄桑——憶重后大道西〉，「這篇東西可散文可小說，我刻意建構主角隱匿的方法表達對街道憶念重整之探尋」。散文提到某天他與一名同�^茶客因皇后大道西搭起話來，更相約重遊舊地。文章記錄二人對皇后大道西的點滴記憶，如在上環大笪地舉行的升旗禮、光顧過幾次的理髮店、小時看粵劇大戲的高陞戲院等。可惜面目全非，茶友居住的地方早已改建，就如他在文末寫道，「也許在不久的將來，皇后大道，無論中、西、東，都可能消失，由人民或解放所替代。想及這些，我們不禁黯然，良久不能語」。

余婉蘭：不能和歷史切割

有段日子，余婉蘭(圖c)常往尖沙嘴彌敦道一帶看百年榕樹，旁邊總坐�虒伔v的露宿者，或正在歇息的清潔工。後來該區成為港島以外的遊行示威聚點，彌敦道更是被堵塞的主幹道。她忘記何時看到一段新聞，提及九龍公園地下將挖空作地下購物城，動土斷根，連接西九高鐵模糊地帶。她直覺這條街道非要走進另一種變遷，並看見香港充滿�茼U種慢死的意象。有了題材，余婉蘭便把彌敦道上各種情景、人和鳥、夢境和異象、地面和地底等串連。其小說〈月亮破裂〉有段就謂，「當天英女王匆匆經過幾十秒，彌敦道兩排的榕樹自此就從地面，跑到上一米高的花槽生長」。她認為書寫街道不可能和處身此地的歷史切割，為了寫彌敦道，她翻查歷史書，了解街道的前世今生，也藉以一窺此城的謎題。

周漢輝：看見被遺棄的一群

周漢輝(圖d)居於屯門，常經河傍街，一次在颱風下走過河傍街的經歷教他印象深刻，促使他以此作為題材。他一直喜歡寫詩，認為新詩的精煉與尖銳感覺特別吸引。寫作過程令他更留意屯門美沙酮診所一帶的隱君子生態，他在新詩〈幸福與詛咒——致屯門河傍街〉寫道「海洛英與美沙酮同在附近/他不管黑暗昂貴光明價廉」，這群「鄰居」被時間與社會遺棄，默默在繁囂的屯門新墟市面邊陲與市井庶民共存。他希望海外如台灣讀者也能藉《我》一書接觸璀璨的香港，「香港文學的多變跟城市相映成輝，在書中可見香港生活的眾生相，有急有緩，有美好有厭惡」。

文：吳穎敏

圖：資料圖片、受訪者提供

[語文同樂 第432期]