【明報專訊】扣緊時代的光，或陰影

「這期(第52期)其實不是我做的……但我覺得這就是我一直想做到的『樣』。」鄧小樺說，那期封面是「佔中」時期龍和道的相片，「到底他(指封面相中的人)是走向光的地方，還是你會看到他背後的陰影呢？這有很多詮釋的可能。」至於以「光」為題，她更感想像空間豐富，既具藝術感，亦能緊扣時代和社會。

「這是《字花》最好的時候……讓文學可以既『貼地』又『離地』的參與這個社會……它不會如報章般完全寫實，但又不會『離地』得好像與人完全無關。」最喜歡的一期不是自己負責，鄧小樺解釋：「要自己讚自己沒那麼容易，會不好意思的，哈哈！」但若要選，她會挑以「六四」為主題的第19期，因為那期能從個人角度出發，以文學探討時事。

從身體出發 貼近真實

第55期主題的「微體」亦即微「睇」，由生理寫到心理，以文字描述我們熟悉的軀體。「平時描寫身體時我們會用一些科學語言，如生物學、醫學(用語)等，難以傳達真切的感受。」譚穎詩認為，文學的表現力更強，如此期〈身體風暴〉一篇以中醫學角度解構身體，而非用實驗室內、解剖學的角度切入，「從身體出發，更加接近自然」。

自第25期起譚穎詩已開始義務為《字花》做校對工作，至第54期正式加入，她愛看作家西西與何福仁的〈科幻對談〉欄目，特別是第52至57期寫人工智能，是她一向感興趣的議題。她認為過去雜誌內容比較隨意，多跨界別的嘗試，如「漫畫騎劫文學」等。話雖如此，她還是期望文學可以更接近大眾，「引起關注，令人對它沒那麼大『戒心』」，如文學評論不一定只評論經典作品，評論今人近期的作品可更貼近時代。

「不對題」的方塊

「定好主題後就任你創作。」相對於其他有財力的公司，陳家永在這�媥皉釦韟h創作空間。《字花》的封面風格統一，多數是色彩繽紛的插畫，他最喜歡的第51期卻與一貫風格不同——以黑白為主色，主圖是一大方塊，壓�茪@群人，表達《一九八四》書中極權壓迫的狀�G。

第51期封面出自陳家永的老師KY Chan(插畫師，曾於理大、城大及知專設計學院任教，現為香港插畫師協會專業會員)手筆。當時老師想過多個不同畫法，但最後認為不用太過「對題」，把主題畫在中央，反而把小得快要看不見的人畫在方塊下，更能表現那種無助、受壓的感覺。這期在2014年佔領運動前出版，正是社會風雨醞釀之時，令他更為深刻。

包納各範疇的出奇蛋

「感覺(第16期)能融會不同的範疇，連《新世紀福音戰士》也可寫一篇認真的評論……有很多文化研究的元素滲入了。前面的創作欄和專題也愈來愈開放，真的不會猜到能用『A貨』來作主題。」這期令李薇婷眼界大開，有打開出奇蛋般的驚喜感受，「小時候媽媽不讓我看的(新世紀福音戰士)……原來也可以與文學有關」。這種「很震撼，原來文學可以這樣寫」的感覺，李薇婷自創刊期已感覺到。

《字花》主題創新，令中學時的李薇婷視覺大受「衝擊」。有感雜誌內容與學校長篇又悶的文學很不一樣。故獲邀加入團隊時，她覺得是加入了小時的「文學fantasy(幻想)」之中。