2017年觀影盤點
2017 是不錯的觀影年，洋洋大觀，應有盡有。再千篇一律的超級英雄片，也交出《盧根》及《神奇女俠》至少兩部好片。致勝之道，在於「人味」，《盧根》狼人跟小女孩感情，《神奇女俠》說角色由純真到入世的成長，俱很深刻。
撰文：家明
先數數我的年度十大電影。
1.《沉默》
沒有話說，擅「救贖」命題的天主教徒史高西斯，改編遠藤周作名著，把十七世紀日本打壓葡萄牙教會歷史，拍得深沉悲壯，比很多年前的日本版更好。巨浪滔天，修士翻山涉水，歷盡身心折磨，看得人膽顫心驚。表面上，棄教與否只在一念，骨子裏，禁制全
是徒然，人總可以在樊籠中找到自由。Andrew Garfield 完全擺脫過去小子形象，普渡眾生。
2.《柏德遜》
占渣木殊繼續從容雋永，寫出一個跟小鎮同名的詩人暨巴士司機。規律的生活、重複的結構、傻呼呼又自說自話的妻子，換來的不是鬱結埋怨，反是生活情趣，一草一木皆可入詩。今年證明，Adam Driver 是可造之材，《沉默》的他瘦骨嶙峋叫人看傻了眼，在《柏德遜》性格祥和，到年底的《星戰》又回復躁動，三形象截然不同。
3.《爸不得你快樂》
德國Maren Ade編導出最別開生面的父女故事，老父玩世不恭，滿腦鬼點子，戴假髮假牙即換身分。女兒事業心重，一頭栽進日理萬機工務；雖平步青雲，但處處得看老闆臉色。「快樂」原來是個很重的詞，「你快不快樂」回答起來，毫不輕易。父女一場即興表演，非常合拍，卻暗示父女曾心心相印。影片收結得出其不意，餘音裊裊。
4.《殘影》
華意達(Andrzej Wajda)去年走了，他的遺作慶幸在今年正式公映。創作及思想自由可貴，但不是人人敢向暴政說不，前衛畫家示範出什麼叫不亢不卑。華意達晚年剛中帶柔，對不公義、平庸之惡依然充滿怒火，同時又細膩拍出畫家跟女學生及女兒感情。「殘
影」留痕，華意達逾六十年作品的養分與啟迪，一定可以延綿下去。
5.《逆權司機》
一石激起千重浪，影片成了talk of the town，「光州事件」是搜尋器關鍵詞。它優勝在劇本，從順民角色出發，刻劃由「藍絲」到「黃絲」變化。宋康昊功不可沒，韓德友誼不用語言，已經刻骨銘心。誰不聯想到六四或九二八？ 2017 標記香港「回歸」廿年，「五十年不變」原來是戲言。再過幾年，我們還再看到《逆權》麼？
6.《我，不低頭》
人間有情，無情的只是政府及制度。堅盧治沒有章法的章法，大量用淡出過場，全片不用配樂(卻給予George Fenton credit)。不是官員眼中的「階層」或「數字」，片名開始告訴我們，他是個有名有姓的人。新時代什麼都「智能」，傳統手藝一文不值。
還幸盧治有顆善心，小孩家境貧困，本性依舊純真，知道關懷及報恩。
7.《情繫海邊之城》
Lonergan 慢工出細貨，2000 年至今只導過三部片，例不虛發，每次都擲地有聲，《情繫》算是三部中最渾然天成力作。初看像閒話家常，慢慢才發現不堪回首的過去，讓人扼腕心碎。不止Casey Affleck無懈可擊，演侄兒的Lucas Hedges 亦令人五體投地(炙手可熱，難怪Lady Bird 及《廣告牌殺人事件》兩部好片都有他)。
8.《英倫戀曲》(Ethel & Ernest)
原來是Raymond Briggs 的繪本書，去年拍成動畫，今年有限度的在影院放。跟《我，不低頭》異曲同工，影片名稱兩主角，就是Briggs 不見經傳父母，Briggs 以作品獻給曾經歷二戰的工人階級雙親。從繪本借來的輕柔調子，娓娓交代戀人幾十年際遇，溫和不濫情。兒子嫌煩母親嘮叨，但當再沒人對他噓寒問暖時，他只能在腦裏追憶了。
9.《打死不離三父女》
都說港片沒優勢，不是合拍片什麼，而是一直以來忽視死症：劇本。看韓片《逆權》及印度片《打死不離》，就知道好劇本多關鍵。《打死不離》是典型「三幕劇」、運動類型，細節豐富、連「中場休息」都計算精確，兩個多小時一直牽引觀眾神經。「頭髮」是女兒兩次心態轉變的外在符號，暗示她有沒有下定決心。城與鄉，畢竟是有分別的。
10.《編寫美好時光》
今年乃「鄧寇克年」，先後看到路蘭的《鄧寇克大行動》，還有《編寫》及《黑暗對峙》(Darkest Hour)。《黑暗》下年才上映，稍後再談。《編寫》讓編劇過程形象化，小小秘書肩負起振奮民心要務。真實與虛構不重要，最重要是電影的力量。一封年度給電影情書﹕安坐影院，感受觀眾受你的電影牽動，哪有比這更幸福的工作？
流水帳補遺：
華語片最好是《日常對話》、《相愛相親》、《大佛普拉斯》及《血觀音》，台灣電影面貌多元，紀錄片及劇情片皆強。香港電影今年乏善足陳，《明月幾時有》已算最好，《一念無明》歇斯底里，不提也罷。更意外是《消失的檔案》，在六七暴動五十周年出台。奈何跟《十年》一樣，得不到院商青睞，要自行搞社區放映，慶幸最後看過的
人不少。
《骨妹》今年才公映，但按獎項評選算為上一年，是新導演平穩之作，澳門跟香港一樣，緬懷以前美好時光。港片沒優勢，不僅比不上韓印兩國，也比不上泰國片《戀愛病發》。我們成也「工業」，敗也「工業」，一想「青春」就是偶像＋類型。看人家，反而寫出工作及單戀的共鳴。
西片固然還有《星聲夢裡人》(La La Land)，第一次看很喜歡，再看有點膩。歌舞片真的會回來麼？年底的《大娛樂家》(The Greatest Showman)多少乘?《星聲》氣勢。論歌舞，兩片極盡視聽之娛，技藝巧奪天工。比起荷李活，台灣魏德聖的52Hz I Love You 較遜色是意料中事，整體仍然可觀。
今年有幾個響噹噹名字，一是Ryan Gosling，《星聲》及《銀翼殺手2049》都是他。另一是Woody Harrelson，今年受注目的最少三部：《猩球崛起：最終決戰》、《玻璃城堡》及《廣告牌殺人事件》，他從前專演狂放，現在演慈父也行。Michael Keaton 繼續《飛鳥俠》餘威，有趣是他回勇後，角色都要「添翼」，不止《蜘蛛俠》，連《大創業家》(The Founder)海報，他身後的「麥記」標誌都像對翼，咪話西人唔信邪。創作人最耀目一定是Taylor Sheridan，前年他編劇的《毒裁者》是熱話，今年香港先後放映他編劇及編導的《非正常械劫案》及《風河谷謀殺案》，後者的驚慄片氣氛，把握得非常到家。
論氣氛緊湊，《訪．嚇》及《命中有罪》也厲害，前者已談過，後者粗微粒、特寫影像有迫力，Robert Pattinson 終可證明自己。大片最好是《神奇女俠》，《佔．誘神奇女俠》其實更好，不過觀眾數目差天共地。動作最強是《原子殺姬》、《寶貝神車手》及《皇家特工：金圈子》；最意想不到的結局是《烈焰雄心》。最中看的恐怖片是《小丑回魂》，史提芬京要小孩子面對世途兇惡，可以毫不憐惜。今年小演員另外三部佳作，分別是：《十個拆彈的少年》、《窮朋友? 富朋友》及《奇蹟男孩》。3D 電影數目是不是減少了？還是我看得少？ IMAX 巨幕已有置身現場效果，今年影像最奪目是《鄧寇克大行動》及《銀翼殺手2049》。錯過公映，追不回了。
日本片最好是河瀨直美的《光》及是枝裕和的《第三度殺人》。河瀨只拍一事﹕影像解說員為電影找出準確描述。搜索枯腸，解說員已跟寫詩無異。永瀨正敏愈來愈有男人味，連續在河瀨兩片擔綱，今年還在《柏德遜》及《明月幾時有》演搶眼配角。「電影」全靠「光」，《光》亦是獻給電影的情書。影展、特別放映不能盡錄了，年內慶幸在影
院重溫《亂世兒女》(Barry Lyndon)、《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《假如……》、《一九零零》(感謝「自主映室」同人)、《十誡》、《瘋劫》、《大團圓》、《香港製造》、《ET 外星人》(文化中心現場演奏)、《異形》、《異形續集》、
《雨月物語》、《我對青春無悔》及《暗殺十三招》(The Parallax View)(買少見少的35mm 放映)等，今年無憾矣。
Netflix 會愈來愈吃重乎？今年最少兩部新片透過那裏看到：黃之鋒紀錄片Joshua: Teenage vs.Superpower 及奉俊昊的Okja。若本地院商太多利害關係、自我審查，類似《十年》及《消失的檔案》可透過這等平台發布？當然，大前提是平台不涉足中國市場。Netflix 坐大，或改變業內遊戲規則(Will Smith 為Netflix 拍的新片Bright，雖劣評如潮，推出後幾天的網上觀影人次，折算約九千八百萬美元開畫票房數字，比《異形：聖約》及《盜墓迷城》還好)；但同時，又有不少人擔心網上平台支配我們口味，舊片、經典零星落索、聊備一格，平台只推薦自家出品。
