【明報專訊】上月播完的日劇《偽裝的夫婦》中，天海祐希難得出演表面柔和的角色，其角色設定卻甚有「女王」影子﹕孤高、能力強、以前是風頭躉，每集高潮也一貫在其超人威能，口碑收視俱不俗。有趣的對照是，港劇「女王」汪明荃年中兩度出演女強人，卻惹來不少不滿聲音。之所以有這差異，在於中日「女王」形象的不同內涵。

日劇中天海祐希的形象很簡單：工作狂。無論《Boss》、《不結婚》還是《緊急取調室》，其角色都以事業為重點，突顯女性社會地位上升，伴侶大多「缺席」，以至她連續多年獲選為日本人的「最理想女上司」；《偽裝的夫婦》中縱不再偏向事業，其工作能力仍出類拔萃。汪明荃的形象則建立在母親角色上，如《野蠻奶奶》系列、《巴不得媽媽》、《風雲天地》等均飾演強勢母親，其霸氣更多強調家庭。

港劇建基「女主內」家庭

當然汪明荃這形象並非突變而來，年輕時她演的多是倔強堅毅的新時代女性，正是近年形象的年輕版。這也是港劇一貫套路﹕年輕時她的角色以男女關係為主調，如成名作《萬水千山總是情》的國仇家恨式愛情；到了媽媽級年紀則多演在家庭中打轉的母親，《華麗轉身》中縱是事業女王，結局卻回歸一貫重視身邊人的套路，《風雲天地》則滿口「照顧女人是男人的責任」、「娶妻求淑婦」等，折射的還是「女主內」想法導致的放大戀愛、家庭的固有女性觀念。

日本婚戀劇 少�蚞幼a庭背景

也不止汪明荃，向來以獨立幹練形象示人的鄧萃雯、蘇玉華等，也常扮演婆媽角色。固然傳統文化極重視血緣與綱常，令中國人皆強調家庭，近幾年內地收視冠軍劇集如《宮》系列、《百萬新娘》系列，甚或港產「神劇」如《大時代》，皆是述說皇室或家族情仇而深受歡迎；只是現時的港劇千篇一律大力描寫家庭卻缺少時代靈魂，令人有「港劇=師奶劇」的印象，當中尤以女角主導的劇為甚，才會出現前年《女人俱樂部》多談時代氛圍便被不少人捧為「神劇」。相較之下，以女角主導的日劇不乏探討婚戀難題如《我無法戀愛的理由》、《不結婚》，�茩垠茪H而少�蚞幼a庭背景，甚至職業劇如《Doctor-X》幾乎不提主角身世，這在港劇恐怕難以出現。

說到底，日本近代的極力西化道路，與中國在傳統中跌碰邁向現代的發展模式本就不同。問題是香港人會追看的戲劇，究竟是《愛回家》還是時代氣息？

■文化解碼

核心家庭 vs.傳統家族

說到天海祐希，不得不提其出身的寶塚歌劇團。作為全男班的傳統歌舞伎的相反，寶塚歌劇團以全女班見稱，具有反父權傳統的含意，演男角成名的天海祐希亦早奠下剛強形象。

寶塚歌劇團奠下剛強形象

追本溯源，寶塚市在20世紀初作為大阪的衛星城市發展起來，以休閒宜居的bed town為發展方向，恍如西方中產式鄉郊生活形態，寶塚歌劇團正是受這些缺乏丈夫陪伴的新式小家庭婦女歡迎。故天海祐希及寶塚歌劇團正是日本近代極力「西化」下小家庭化的文化投射，與中國式大家庭下的汪明荃差異明顯。但近年中國也迅速小家庭化，不知汪明荃式女王會否逐漸消失？

作者簡介：書呆子一名，喜歡反思中日韓歷史文化的種種，希望東方社會能重拾對東方文化的認識

文：葉雨舟