中央美術學院人文學院院長尹吉男表示，中國藝術家多半喜歡將毛澤東放在作品中，只是在60年代以前，特別是毛澤東主政時代，毛澤東必為作品主角；而在60年代以後，毛澤東在藝術品中的位置，逐漸變成了被消費的客體。雖然作品「位置」出現改變，但消費毛澤東儼然是大陸藝術作品的一個重要且特殊的主題。

尹吉男指出，到了90年代中期，以毛澤東為符號的作品，在大陸市場上佔了近三分之二，在這段時期，毛澤東的形象是濫用的，因為洋人喜歡買這一類的作品。

他認為，為了迎合西方市場，90年代有許多藝術或文創作品將毛澤東作為主角，但是與過去不同的是，毛澤東在作品中的形象不再是國家領袖，如此操作作法呈現的是「商品態度」，不是「文化態度」。

在中國藝術家創作的毛澤東畫像中，靳尚誼的《毛澤東全身像》在2009年以2016萬元(人民幣，下同)在嘉德拍賣會上成交，號稱有史以來最貴的毛澤東畫像；而2013年的春拍中，曾梵志的《沁園春．雪No.2》也曾在香港保利拍出1383萬元的天價。