【明報專訊】另一個大家聽得多，但未必認識其工作的崗位就是製片。香港演藝學院(APA)導師吳凱恩在APA畢業後，即參與電影《色，戒》的拍攝工作，擔任助理製片，至今已有10年製片經驗。「製片要找場景、贊助、找crew(工作團隊)，做很多數字的工作，因為budget(預算)是我們計算，各部門要用的錢我們要監控，是個統籌的角色。」

在《色，戒》的拍攝中，吳凱恩主要處理拍攝器材的出入口和與主要演員溝通，「那些人本來你不認識，但要個演員信你，才能令拍攝更方便。有時候即使拍攝很趕急，要催促演員，他們都樂意，因為他們知道你是為件事好」。才跟一個班底熟絡，幾個月後又轉新一個團隊，吳凱恩覺得要建立好團隊互信是很大考驗，「他們不是你的同學同事，一隊crew什麼人都有，有些甚至開拍才出現，溝通的時間很少」。

內地「搶」電影人 拍攝難「齊腳」

不過，要數做製片最困難的地方，吳凱恩認為近幾年在於找拍攝團隊，「現時電影規模更大，很難找齊人，加上很多人去了大陸(發展)」。內地電影市場發展蓬勃，雖然待遇並不比香港好，但因為工作機會更多，「搶」了不少本地電影人。

與大多電影製作人員一樣，製片的「工時」動輒14個小時，「這是最正常的，若有人要在場地化妝什麼的，又要再早一兩個小時到場」。吳凱恩解釋，因為製片負責覓場地，所以要最早到場地與場主交收，亦要留到最後交還場地，「美術部話要去陳設一兩個鐘，那我們前前後後就要做16、18小時」。

製片10年，吳凱恩參與過如《色，戒》般的大電影，亦製作過《哪一天我們會飛》的本地小品，相比之下她更喜歡製作規模較小的電影，「拍大電影會覺得自己變了工具，而且有很多工作人員，task(任務)會分得很仔細；較細規模的電影，我們幾個人就要做好所有事，要變通」。「變通」就是要想辦法用最適合的場景、工具將導演腦內所想呈現，「試過有部戲要找個醫生房，導演想要張醫生床放置在房中間，但一般醫務所的床通常在房的旁邊，而且比較窄。我們想了很久，最後想到用醫學美容的手術房，那就多一個選項給導演」。

吳凱恩說，香港的場景不多，所以製片超過一半的工作都花在找場景上，「又試過有導演話要有日本的感覺，我心想『香港喎……』，不過現在能上網搜尋還比較好，以前就要用腳行，親自去找場景。我們不可以想街市就是街市，因為每一條街都有不同感覺，例如中環由山頂掃到山腳已經有三四種感覺。中環和深水埠的舊樓又不同。我們要拍不同角度的照片給導演看」。吳凱恩認為，做製片必需對週遭環境敏感，在腦內建立一個場景的倉庫，就可「創造一個世界」給導演。

■相關概念

團隊精神(team spirit)

大眾文化(mass culture)

自我實現(self-actualisation)

■思考問題

1. 你認為幕後製作團隊對電影有何意義？

2. 從團隊合作中，青少年如何成長？