視聽之娛:《配樂大師:ENNIO》——以音樂說故事 百年過後仍會記得的名字

[2023.05.31] 發表
(圖:安樂影片提供)

【明報專訊】美國西部。無人的蒸汽火車站。炎熱而肅殺的靜默。三名面目猙獰的殺手緩緩而至,不知在等什麼人,悶得不太耐煩。只有滴水聲、電報機聲、生鏽的風車聲。火車轟隆隆到站,又轟隆隆離開,以為無人下車,忽然幾響口琴聲,原來主角已倏然而至。由靜默至孤響,幾聲口琴,精妙而簡單的聲音設計,卻已是最偉大的電影開首和配樂之一。這就是筆者最喜愛的電影《萬里狂沙萬里仇》(Once Upon a Time in the West,1968),而安尼奧摩利哥尼為之創作的配樂,也是我最愛的電影音樂。

給大師的情書

說起電影音樂,安尼奧摩利哥尼(Ennio Morricone,1928-2020)在筆者心目中絕對是最偉大的一人,沒有「之一」。人皆尊稱為「大師」(Maestro),近70年的創作生涯,幾乎從不間斷,逾500部電影音樂作品,橫跨不同類型,時有創新,一直引領風潮,其中無數已成經典,而且獎項滿室,上下數代的音樂人皆深深敬重。大師已歿,很可惜未有親身看過他來香港指揮樂團表演其作品,但最近有關摩利哥尼最全面的紀錄片《配樂大師:ENNIO》(Ennio)面世近兩年後,終於在香港上畫,能深入認識大師生平,再次在大銀幕感受其音樂的力量,也算是對望穿秋水的影迷之安慰。

《配樂大師》的導演是基斯比湯納度(Giuseppe Tornatore),他長期與摩利哥尼合作,自成名作《星光伴我心》(Cinema Paradiso,1988)之後,每部長片作品都交由大師配樂,為他向來簡單的故事提升了不止一個層次,不是很多導演能得到這樣的殊遇。《星光》如今已成影迷心目中的經典,當「給電影的情書」已成為濫俗套語時,《星光》這封情信卻是當之無愧,摩利哥尼譜寫的曼妙配樂今天大家也是耳熟能詳。基斯比湯納度名成利就,不能說沒有摩利哥尼之助力,在大師晚年為之製作紀錄片,湯納度是不二人選,既是回饋,也可說「給大師的情書」吧。

大師的遺憾 堅持和努力

80載的音樂生涯,到底要如何細說?數百部精彩電影音樂,固然不可能逐部細說,即使只挑最有名的作品剖析,也不是吸引的紀錄片敘事。湯納度選擇順時序交代大師一生,不是循例保守,而是捕捉到摩利哥尼的性格特點,貫穿他生命的不同階段——當人人都稱呼他為「大師」、毫無異議的史上最佳時,有誰想到謙厚的他之渴望與遺憾?摩利哥尼小時候想當醫生,卻被當小號手的爸爸拉去學音樂;轉去學作曲,卻被師友認為是叛徒。他輾轉成為優秀學生,豈料因學院教授之間的派系鬥爭,無法取得最高分;學成後初接電台工作,又不被看重,只能拂袖而去。即使後來嶄露頭角,他的前衛構思也常被導演或監製否決;事業順遂以後,人人求他合作,可惜無奈錯過了與傳奇導演合作的機會。摩利哥尼在1980年代已躋身電影音樂大師之列,本是學院派出身,卻得不到學院派認同,後者始終認為電影音樂「矮了一截」,他自己起初也感自卑;縱然在電影界無人不敬,屢次入圍奧斯卡,惟他始終與獎項擦身而過,每次都教人扼腕。

摩利哥尼如何面對失望?他從不自怨自艾,只是一直創作。他起初參與編曲,名聲不彰,但沒有當編曲只是裝飾,反而想方法升華旋律,畫龍點睛;後來進入電影圈,他也沒當配樂是畫面的附庸,反視音樂為說故事的方式,常向導演取劇本了解主題再作建議。西部片令世人認識摩利哥尼,但他沒有停留在西部片,不斷堅持實驗,涉足所有電影類型,試盡一切險怪奇崛的聲效,同時也繼續非電影的嚴肅音樂創作。摩利哥尼最成功的作品,往往兼具古典音樂、新潮元素和不同民族的特色,同時具備個人特點,真是一個音符初起,就能令人認得出是他的作品。

經過多年努力,摩利哥尼終獲學院派師友的賞識,也得到奧斯卡小金人的榮譽。那時他已滿頭白髮,一切只是錦上添花,但全球樂迷為他高興。成功的秘訣,除了天賦,就是堅持和努力——數十年來他始終如一,不妥協,也不自我矮化。在他以後,無人再敢說電影音樂不是藝術。莫札特、貝多芬的音樂經歷二三百年而不衰;今天誰的音樂在二百年後仍有人欣賞?我敢說是摩利哥尼。

回說《萬里狂沙萬里仇》。從前筆者以為那開首運用聲音的巧思全是導演沙治奧里昂尼(Sergio Leone)的功勞,又或傳奇編劇的設計,看過《配樂大師》,才知原來也有摩利哥尼源於生活的創意。從無聲到有聲,如何用聽覺描寫塑造人物、製造懸念、推進故事,這8分鐘開首正是給同學的上佳教材呢。

■作者簡介

陳廣隆

(中文教師,影評人,「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。著有《誰是金庸小說武功第一人?》。)

文:陳廣隆

圖:安樂影片提供

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[語文同樂 第648期]

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