浮城光影：《屍殺半島》中排外歧視的香港
【明報專訊】8月底戲院重開，久餓電影，第一日就一口氣看了兩部，都可算是末世災難片，一是美國的《生命之光》(2019)，一是韓國的《屍殺半島》(2020)，前者文藝，後者刺激，同樣可回應疫症肆虐全球後的人類處境，探討人性的美善與醜惡，值得同學們欣賞和思考。
香港人較有共鳴的是《屍殺半島》吧，畢竟是娛樂大片，有著名影星演出，而且故事與香港有關，更加令人注意。這部《屍殺列車》(2016)的續集初宣布會以香港為舞台時，不少影迷都甚興奮，香港有九龍半島，韓國則位於亞洲東北的朝鮮半島，1970年代兩地發展迅速，同獲列入「亞洲四小龍」，雖然政治、經濟、文化各異，但也大有可比之處。
《屍殺半島》的功過優劣，已多有影評討論，我只想談談與香港相關的部分。這故事講《列車》後4年的世界，韓國已淪為死城，朝鮮率先封關，世界各國也因懼怕喪屍入侵，拒絕接收逃出韓國的難民，男主角是少數脫離地獄家園的人，卑微地藏身香港，卻受盡香港人歧視，深恐他們帶有病毒。
後疫症時代難民寓言 全世界失彼此信任
這分明可視為後疫症時代的難民寓言，大半年來全世界都失去彼此的信任，嘲諷、指摘、歧視，無日無之，病毒無形，卻像在人們頭上掛上有色的眼鏡，對平日施加白眼的無辜小眾套上各種罪嫌的枷鎖，令人惋惜，可幸的是不少市民始終守望相助，醫護頂着壓力盡心抗疫。諷刺的是，《半島》裏的香港人對韓國難民一點也沒有同情，可是香港曾經是「第一收容港」(1979至1998年間)，接收因為越戰而出逃的難民，這是香港歷來最龐大的國際人道救援行動，共收容高達20萬名船民，縱使曾經引起不少政治爭議、治安問題，終究是一頁頁可歌可泣的故事。
有趣的是，《半島》其實完全沒有來過香港取景，裏面的「香港人」都是韓國演員，但都努力學講廣東話，而戲中滿是霓虹燈、大牌檔與蠱惑仔，則是外國人對香港的偏見，正如香港警匪片中的東南亞總是毒品溫牀，鮮見其他角度。我們希望外國人看到的是怎樣的香港？假如真有逃出喪屍國的難民，大家又願意收容嗎？
■昔日香港影視
越南船民造就香港影視經典
回顧昔日的香港影視，不少經典都與難民問題有關。早前獲頒發威尼斯影展「金獅終身成就獎」的許鞍華導演，她最重要的作品《投奔怒海》(1982)，講的是林子祥飾演的日籍左派記者採訪越共統一越南後的峴港，卻發現當地真實悲慘生活的故事；電視劇《今生無悔》(1991)也有一段講黎明飾演的男主角與邵美琪演的越南船民相戀卻一度不為家人接納的情節。曾幾何時，香港電影充滿國際視野和人文關懷，不止着眼眼前之事，鑑古推今，我們應立足本土，胸懷世界，才能延續香港的優點。
．陳廣隆 - 中文教師，影評人，「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。著有《誰是金庸小說武功第一人？》。
文：陳廣隆
圖：劇照(安樂影片提供)、資料圖片、網上圖片
[語文同樂 第458期]
