【明報專訊】在旺角街頭閒逛，目光一掃，前方女孩戴上棒球帽子、穿�蚋A紅色寬鬆衛衣和綠色寬褲，卻背�荈礎漭眴略p背包、穿�荈礎滮p皮鞋。你不會覺得奇怪，不會記得她的樣貌，卻可能會偶然想起她，猜想她是個怎樣的女孩——也許她是個哈韓迷，或是一個舞者？同時是個愛好閱讀的前衛少女？無論如何，她身上的服飾就是令你留下了特別的印象。服飾是容貌外，形象初步被建立的元素。這期將會借小說人物與電影角色，為大家介紹服飾與人物之間的關係。

“ 楊過抬起頭來，只見一隻白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。少女披�茪@襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧�堙A看來約莫十六、七歲。除了一頭黑髮，她全身雪白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了一層血色，顯得蒼白異常……楊過的額頭與她掌心觸碰間，但覺她手掌寒冷異常，不由得打個冷顫。那少女道：「沒什麼。你已喝了玉蜂漿，半天就好。你闖進林子來幹什麼？」 楊過與她目光相對，只覺少女清麗秀雅，莫可逼視，神色間卻是冰冷淡漠，當真是潔若冰雪，也是冷若冰雪，實不知她是喜是怒，是愁是樂。他不自禁地感到恐怖：「這姑娘是水晶做的，還是個雪人兒？到底是人是鬼，還是神道仙女？」 ”

不同團隊各有詮釋

上文是金庸武俠小說《神鵰俠侶》中，男主角楊過初次見女主角小龍女的情景。金庸對小龍女服飾的描述，僅說她穿簡單的輕紗白衣，形象塑造卻十分有力，全身雪白象徵她純潔無瑕、素實不華，輕紗更顯她像霧般如幻似真、不吃人間煙火的仙子形象。故事背景設定於南宋時期，當時的女裝衣物一般是長裙短衫寬袖且披及全身，褪去唐朝時坦露的女裝特色，刺繡工藝大興，衣物點綴多變，整體花巧精細，因此在古墓成長的小龍女更顯樸實清脫。1995年藝人李若彤曾於電視劇《神鵰俠侶》中飾演小龍女(圖1)，她就是穿一身乾淨俐落的淺色衣裙，直領對襟的長衣以及外襯的長衫，長髮於頭頂半挽成簡單雲髻。

歷來影視改編，皆抓住小龍女白紗衣裙這個造型加以發揮，添加不少元素者有，一改白衣者也有，卻全為拍攝組對人物的詮釋、當代影視服裝設計的習慣，未必完全貼近原著。

呈現氣質與時代背景最重要

活躍於1970、1980年代的女藝人潘迎紫也曾飾演小龍女(1984年)(圖2)，V形衣領露出抹胸，上衣剪裁多了一層輕紗，頭飾精緻，造型華麗，貼近當時人們對古裝美女造型的印象，卻少了南宋特色。她若站在玉帝王母身邊，活脫脫是仙女之態，媲美嫦娥，是劇中重要女角，卻與處身南宋時代、性情淡漠、秀美絕俗的小龍女不同。另見吳倩蓮版本的小龍女(1998年)(圖3)，劇中她一身黑衣，也常穿暗啞色系的棉衣和珠紗素衣，乍看像是一般俠女，也確有小龍女的冰冷淡漠，卻欠了些脫俗的仙女味道，少了神聖不可侵犯的玉女掌門感覺。

就人物形象設計來說，原著中人物的固有氣質、時代背景必須呈現出來，否則此「小龍女」便非彼「小龍女」了，她之後的遭遇也不會令觀眾大喊哀哉、為過兒和姑姑的16年情唏噓不已。

電影中的服裝設計

「服裝設計」這項，在電影謝幕的工作人員名單中雖然只佔一小列，但作品能否完整地表現人物特色，他們就起了關鍵作用。設計師為演員安排服飾時，需要考慮角色的性格、背景和劇情進展，適當且自然的調節和轉變角色的打扮。嚴格來說，服飾也有向觀眾說故事的功能，故此奧斯卡頒獎典禮也設有「最佳服裝設計獎」。荷李活演員尊尼狄普(Johnny Depp)在電影中有多個令人印象深刻的造型，當中也能看出服裝如何成功表現角色的特性和劇情信息。

《魔盜王決戰鬼盜船》(2003年)

尊尼狄普飾演的海盜王積克(圖4)外觀上有很多複雜的層次——鮮紅色頭巾裹�茪@頭看似幾個月沒洗的亂髮，又留�蚇@密的鬍鬚，先給人不修邊幅的印象；他作為男性，卻畫上濃密的眼線，進一步為他古怪詭譎的性格埋下小伏筆。再看衣衫，不論是白色恤衫，或是外頭的皮革背心，都疊痕纍纍，多處沾有污漬，顯明他四處漂泊。整個造型中，最為搶眼的是紮緊於其腰間的兩支手槍，除令角色多了份型格魅力，亦告訴觀眾，船長在故事中經常會遇到危機。

《魔街理髮師》(2007年)

《魔》中尊尼狄普飾演理髮師(圖5)一角，海報上可見理髮師的妝容和服裝貫徹黑色美學風格。先說妝容，理髮師面無血色，像個死人，眼窩故意畫得很深，眼圈黑大得異常，營造出他是個與死亡接近、愁緒大得不能安睡的角色。髮型上亦特意染半黑半白，除表現出主角已人到中年，更從色調上暗喻他有�荓j烈的對與錯、愛與恨的對立態度。整個海報造型中，唯一亮眼光鮮的反而是理髮師手上的舊純銀剃刀片，意指重點在於「剃鬚」。此外，理髮師全身復古的英倫風格套裝，亦告示�茬o是個屬於古時的故事。

別人都說以貌取人是惡習，殊不知只要運用得宜，不論文字創作、影視製作，抑或你的個人形象改造，服裝都是讓人眼前一亮、突顯內在特徵的直接方法。

第59期《字花》：22種寂寞的書宅

在香港，如何藏書稱得上是「真•土地問題」。今期《字花》封面專題「22種寂寞的書宅」，既談書，也談宅。專題首先透過5個人物專訪及家居攝影作品，展示讀者、書本、空間的故事；接�茧e家Coney Leung以視藝手法重新繪製讀者家中的有趣藏書空間；洪曉嫻及何建宗則以長篇論述性文字，重溫與書有關的觀念與制度如何建立；最後請來7名作家、學者、文字人，以散文書寫書本及家居的私密經驗，有正經如馬國明談大學時的讀物、詼諧如馮睎乾談廁所與文學，也有感傷如曾金燕以流亡者的身分，書寫無家之人的書。今期創作版依然百花齊放，文學評論文章繼續深刻、擲地有聲，還有人氣連載的何福仁老師及作家西西對談科幻文學。10周年60期前夕，《字花》繼續精彩。

文：黎若曦、馮家慧

圖：資料圖片、網上圖片