【明報專訊】欄目簡介：與你分享中文詩歌趣味之處，深入淺出，了解詩的優美 傳統格律詩講究平仄、對仗(對偶)、押韻，後人稱為「詩中三昧」。我們若能通曉三昧的甘苦，便可以創作及欣賞詩歌了。 對稱審美觀 先秦已有 早前我們已談平仄，接着再談對仗。對仗，即對偶、對稱。為什麼詩句要對仗？對仗是一種詩歌審美觀。對仗之謂美，乃人類與生俱來的一種審美觀。造化萬物，多兩兩成雙，對稱齊整，如我們的手腳眼耳，均成雙成對，大小形狀亦是齊整對稱。古人早已把這種對稱的審美觀引入詩文之中，如遠古三代的民歌《擊壤歌》：「日出而作，日入而息。鑿井而飲，耕田而食。帝力於我何有哉。」前四句，對偶自然。又如《詩經》(〈鄭風．子衿〉)「青青子矜，悠悠我心」、《楚辭》(〈九章．涉江〉)「與天地兮同壽，與日月兮同光」等，亦是耳熟能詳的對偶句。像這種對偶句在先秦兩漢詩文中屢見不鮮，只是當時尚未有具體的平仄概念，僅追求對稱而已。直至六朝齊梁時期，隨着四聲的發現，文人才開始創作一些具平仄、詞性對仗的詩歌。 到了唐初，格律詩譜式形成，其中五律、七律詩中間四句必須對仗，才符合格律。如杜甫〈登樓〉(七律)云：(○=平 ●=仄) 花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。 錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今。 ●○○●○○● ●●○○●●○ 北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。 ●●○○○●● ○○●●●○○ 可憐後主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。 律詩中間四句必須對仗 此詩按七律譜式要求，中間四句對仗工整，而第一、第二句及第七、第八句，則不需要對仗。怎樣對仗？對仗要求上下句用字、詞性必須相同，平仄必須相對。如第三、第四句，錦江、玉壘均為地名，又是名詞，可以對；春色、浮雲，詞組相同(形容詞+名詞)，可以對；來、變，俱為動詞，亦對；天地、古今，均為名詞，對得好。至於平仄方面，除了錦、春二字按「一三五不論，二四六分明」原則可平可仄外，其他均諧協相對。又第五、第六句，更是標準的對仗句法，工整自然。再舉一例，如王維〈山居秋暝〉(五律)云： 空山新雨後，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 ○●○○● ○○●●○ 竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 ●○○●● ○●●○○ 隨意春芳歇，王孫自可留。 此詩也依格律，中間四句對得很靈動自然。如第三、第四句，明月、清泉，詞組相同(形容詞+名詞)；松、石，名詞對；間、上，方位字對；照、流，動詞對。平仄方面，「明」字依「一三五不論」原則，應仄而用平，仍合格律，其他均鏗鏘諧協。因此格律詩的中間四句工整，是作者創作心思精華所在，我們欣賞時必須加倍留意。 文：香港中文大學中國語言及文學系高級講師程中山
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