【明報專訊】陳浩基是本地推理作家中較為人熟悉的名字，2011年憑《遺忘．刑警》奪得島田莊司推理小說獎(日本推理作家島田莊司支持成立的華文推理小說獎)首獎，近年又以《13．67》獲得台北國際書展大獎，是首個香港作家奪得此獎。

何謂經典：開創性

從小就是推理小說迷的陳浩基認為，1934年面世的《東方快車謀殺案》，跟克莉絲蒂大部分作品一樣，神秘而環環相扣的人物關係構成支點，以跨越歐洲大陸的東方快車為背景，替故事增添了幾分浪漫感，因此在發行逾80年後的今天再次被拍成電影，亦不覺過時。他認為「開創性」是作品歷久不衰的原因：「只要小說有某個開創先河的元素，後世的作品若運用類似手法，即使寫得再好，讀者都只會想起『元祖』。《東方快車謀殺案》就是如此元祖級的經典作品」。

原著把人物的身分背景、外貌行為，甚至說話口音都仔細描寫，是小說改編電影的好材料。不過，陳浩基指推理小說改編成電影的難處在於節奏和敘事重點的相異，必須把小說結構重整才可成為劇本，而在這之前就得先完全理解謎團的細節和重點，才可以適當刪減。陳浩基看過一些克莉絲蒂作品改編的電影，認為作品常以簡潔、優雅的佈局來創造驚奇感，「她(克莉絲蒂)往往能找到一般人的盲點，然後將謎團建架於它之上。」

意義：不必攸關社會

雖然陳浩基的作品主要以台灣為發行基地，但題材與香港社會總有不可分割的聯繫，香港人讀起來能產生共感—《13．67》以警察為題材，今年新作《網內人》談年輕族群的網絡欺凌，皆扣上社會議題。有人認為他想透過小說作為載體向社會和體制喊話，陳浩基並不認同，「我在推理小說中不一定有什麼想說的道理，也會寫一些毫無社會性、只聚焦解謎樂趣的作品。若你在作品中看到我似乎有道理想說，那或許不是出自我『推理作家』的身分，只是出於我作為社會一分子的身分而已」。他認為推理作品不一定要能帶出什麼信息，或承載什麼特別意義，對他而言，推理小說的意義只有一個，那就是「找出真相」。「即使小說中的人物到故事最後仍在五里霧中，作者必須找出辦法讓讀者洞察真相。」

陳浩基喜歡福爾摩斯，但更?迷於亦正亦邪的角色設定，若要選出他最欣賞的推理小說主角，便是法國作家盧布朗(Maurice Leblanc)作品中的俠盜(gentleman burglar)亞森羅蘋(Ars�one Lupin)(有趣的是亞森羅蘋和福爾摩斯曾在小說中相遇)。陳浩基認為「頭腦聰明、細心和性格怪異」的偵探特質只是一種定型，有些社會派推理小說的主角並不聰明，但憑?鍥而不捨找線索的精神受讀者喜愛。不過他笑言較喜歡機智的主角，偵探角色須配以相當才智方能跟狡猾的犯人較勁。

靈魂：謎團與邏輯

角色設定固然重要，但陳浩基認為推理小說的DNA其實是「謎團」和「邏輯」：「推理作品必先有謎團作為根基。我們可以把它想像成一份包了很多層花紙的禮物，小說的解謎過程就是將那一層層的花紙拆開，讀者可以先欣賞每層花紙的花式和模樣，最後看到�堶悸甄妒哄A即是一個充滿意外的結局。」惟單憑謎團並不能撐起一部作品，「推理小說中的『理』指『邏輯』，主角(或作者)必須要以一套讀者能夠理解、並覺得合理的手法解拆謎團，如此一來，作品才具備推理小說最重要的特質」。

對推理小說的傳統理解之一是「解謎」等於「查案」，陳浩基認為這只是狹義理解，「今天的推理小說已跳出這個(查案)框框，風格和類型多變，甚至出現好些令讀者反覆討論『這樣的作品到底算不算推理』的時刻」。不過陳浩基對於「是否推理小說」的界定不太執著，本身也有寫科幻作品的他笑言，「有推理元素的科幻小說」跟「有科幻元素的推理小說」當中都包含推理情節，但若作品要參加推理作品大賽，打正旗號自稱是科幻小說的就比較吃虧了。

■陳浩基推理之選

欣賞的作家：柯南道爾、盧布朗和橫溝正史

喜歡的角色：福爾摩斯、亞森羅蘋和真島誠(《池袋西口公園》主角)

給學生推介：日本作家乙一的作品，因不論題材，都有相當獨特的味道，短篇的有《山羊座的朋友》、《握手小偷的故事》等，長篇則有《夏天、煙火、我的屍體》和《GOTH斷掌事件》等

文：鄭寶欣

圖：資料圖片、二十世紀福斯影片提供

[語文同樂 第285期]