語文小錦囊：鏡中人
【明報專訊】你平常愛照鏡子嗎？鏡子中的自己是美，還是醜？中國著名作家楊絳愛照鏡，自以為有自知之明，但她發現並非如此。
■節錄
我屋裏有3面鏡子，方向不同，光照不同，照出的容貌也不同。一面鏡子最奉承我，一面鏡子最刻毒，還有一面最老實。我對奉承我的鏡子說：「別哄我，也許在特殊情况下，例如『燈下看美人』，一霎時，我會給人一個很好的印象，卻不是我的真相。」我對最刻毒的鏡子說：「我也未必那麼醜，這是光線對我不利，才顯得那麼難看，我不信我就是這副模樣。」最老實的鏡子，我最相信，覺得自己就是鏡子裏的人。其實，我哪就是呢！
假如我的臉是歪的，天天照，看慣了，就不覺得歪。假如我一只眼大、一只眼小，看慣了，也不覺得了。好比老伴兒或老朋友，對我的缺點習慣了，就視而不見了。我有時候也照照那面奉承我的鏡子，聊以自慰；也照照那面最刻毒的鏡子，注意自我修飾。我自以為頗有自知之明了，其實遠沒有。何以見得呢？這需用實例才講得明白。
我曾用過一個很醜的老媽子，姓郭。錢鍾書曾說：對醜人多看一眼是對那醜人的殘酷。我卻認為對郭媽多看一眼是對自己的殘酷。她第一次來我家，我嚇得趕忙躲開了。她醜得太可怕了：梭子臉，中間寬，兩頭窄，兩塊高顴骨夾着個小尖鼻子，一雙腫泡眼；麻皮，皮色是剛脫了痂的嫩肉色；嘴唇厚而紅潤，也許因為有些緊張，還吐着半個舌尖；清湯掛面式的頭髮，很長，梳得光光潤潤，水淋淋地貼在面頰兩側，好像剛從水裏鑽出來似的。她是小腳，一步一扭，手肘也隨着腳步前伸。
奇怪的是，每天看她對鏡理妝的時候，我會看到她的「鏡中人」。她身材不錯，雖然是小腳，在有些男人的眼裏，可說是嬝娜風流。眼泡也不覺得腫了，臉也不麻了，嘴唇也不厚了，梭子臉也平正了。
她每次給我做了衣服，我總額外給她報酬。我不穿的大衣等，還很新，我都給了她。她修修改改，衣服綢裏綢面，大衣也稱身。11年後，我家搬到干面胡同大樓裏，有個有名糊塗的收發員看中了她，老抬頭凝望着我住的三樓。他對我說：「你家的保姆，很講究呀！」幸虧郭媽只是幫我搬家，我已辭退了她，未促成這糊塗收發員的相思夢。
我就想到了「鏡中人」和「意中人」的相似和不同。我見過郭媽的「鏡中人」，又見到這糊塗收發員眼裏的「意中人」，對我啟發不小。郭媽自以為美，只是一個極端的例子。她和我的不同，也不過是「百步」與「五十步」的不同罷了。
——節錄自楊絳〈鏡中人〉
■知多點
楊絳
楊絳(1911-2016)本名楊季康，小名阿季，著名文學家和翻譯家。她生於北京，1932年於蘇州東吳大學畢業後，入讀清華大學研究院，結識同在清華讀書的著名文學家錢鍾書。兩人1935年結婚，同年一起留學英國，1937年轉赴法國，1938年攜女返國。回國後，楊絳先後任教上海震旦女子文理學院、清華大學，1945年後任職中國社會科學院文學研究所、外國文學研究所。楊絳在抗日時期以《稱心如意》和《弄真成假》兩部喜劇成名，後出版短篇小說《倒影集》和文學評論《春泥集》，並於92歲出版回憶錄《我們仨》，記載自己和錢鍾書、女兒錢瑗一家三口的故事。
■學一學
擬人
作者提到自己有3面鏡子，一面奉承，一面刻毒，一面老實。然而鏡子是死物，何來性格，懂得待人奉承、刻毒和老實？其實作者運用擬人法，想像物件成人類，賦予人類才有的動作、神態和情感。
擬人法是常用修辭手法，除能如作者運用於物件，也能用於動植物，或時間、季節等抽象事物。
■寫一寫
以擬人法分別描寫死物、動植物和抽象事物。
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[中華小學堂 第017期]
