跨媒介宇宙:運用戲劇技法 平常話題成創作養分

[2022.09.09] 發表
Sunny(左一)在《飯戲攻心》播映完畢後,跟4名棉紡會中學學生分享產出劇本靈感的戲劇技法。(圖:朱安妮)
Sunny表示,有時寫劇本需要在戲劇性和合理性中取捨,為求戲劇效果,通常會選擇前者,寫出讓觀眾認為「哪有如此巧合」的情節。(圖:朱安妮)
Sunny(後)2003年參與電影《新紮師妹2》拍攝。他於2000年入行當編劇,跟隨「師父」導演馬偉豪(前)參與製作多部電影。(受訪者提供)
完成拍攝和後期製作,導演的工作仍未結束。如Sunny早前便多次出席謝票優先場,跟觀眾見面交流。(受訪者提供)
兩名男生談到喜歡於《飯》飾演阿Meow一角的林明禎(左)。Sunny分享剪片時,常常覺得她的雙眼如放了電池般懂發光,像個日本卡通人物。(受訪者提供)
宣傳需要心思,如電影有配合《飯氣歌》MV(圖)作宣傳,歌曲改編自「戲院禮儀歌」,電影公司特意找回禮儀歌原作曲人戴偉重新編曲及錄音,並邀來小克填詞,道出各個角色的處境與個性。(受訪者提供)
執導電影外,Sunny(左一)亦監製,並與導演趙善恆(右一)一起主持電視訪談節目《導演?門》,訪問資深及新晉導演。首集嘉賓為導演許鞍華(左二)及彭秀慧(右二)。(受訪者提供)

【明報專訊】「(你可認識)黃子華呢?」「哦!剛剛那個!」「不應該是這個反應!」試映室熒幕播出《飯戲攻心》的片尾名單後,導演陳詠燊(Sunny)與年紀最小、現年15歲的中三生蔡曉彤來了一場惹笑的你問我答。學生與自己的年齡差距,成為Sunny製造氣氛的方法。電影製作如是,在適當的時刻運用戲劇技法,再平常的材料與話題也能成為創作養分。

「我在她負7歲(指蔡曉彤出生前7年)時,即是2000年入行當編劇。」《新紮師妹》系列、《下一站…天后》等電影劇本Sunny皆有份參與創作,汲取編劇經驗後,2017年起他更執起導演筒,執導首部自編自導電影《逆流大叔》(2018),《飯戲攻心》(2022)是其第二齣自編自導作品。

記場景時地人事 掌握結構

大家看電影時,最留意什麼環節——製作班底?演員陣容?還是拍攝手法?Sunny既是編導,實情也是觀眾,他說一般觀眾選擇和欣賞電影時,只需打開心窗,接受不同可能,「如恐怖片不止有一種,也能有溫馨的恐怖片」。若然有心鑽研電影,甚至有意加入創作行列,則宜從中抽絲剝繭。Sunny編導「上身」時,會仔細記下每個場景的時、地、人和事,作用是了解及掌握電影的結構。他就是憑這個「做功課」方法,參透出漫威電影(Marvel)系列有茯J定的劇本公式。拆解結構同時,亦更能了解自己擅長及喜愛的電影類別。

Sunny畢業於香港演藝學院電影電視學院,主修編劇,學生時代已開始創作劇本,他寫劇本時有些有趣的小習慣——會聆聽「垃圾歌」(有節奏但又不入腦的歌曲)集中精神;平時也會把日常想到的點子記錄在電話的記事本中,方便寫專欄和劇本時使用。Sunny早期靈感取自生活,近幾年則用特定技法,根據角色性格、戲劇結構和矛盾等變出劇本。他舉例,如人物年齡設定為15歲,就傳統戲劇結構而言,該另外配上25歲或60歲的人物突顯戲劇效果。如兩者同是15歲,效果便不彰顯,「我很相信戲劇理論,戲劇矛盾、人物性格及故事結構的起承轉合,這些都是戲劇避不過的」。

執導如「砌一副沒說明書的LEGO」

Sunny形容執導電影為「砌一副沒有說明書的LEGO」,以《飯》為例,正式開機拍攝僅花了18天,劇本卻用了一年籌備,更要花時間與心力尋覓合適的拍攝場景、演員等,整齣戲的製作,歷時兩年。簡單而言,導演有初步構思,製片和投資人點頭落實開拍後,編劇便開始正式寫劇本,同時進行物色演員等籌備工作,再準備拍攝;煞科後,團隊便埋首剪接等後期製作。而劇本角色人設,會再隨演員修改,Sunny表示:「我不相信演什麼像什麼,好演員有8分是角色,剩下2分是他自己(本人真性情)。」他因應角色形象,曾微調《飯》大哥陳鴻一角的人設。陳鴻是個沒用的「廢柴大佬」,但考慮到黃子華說金句的形象深入民心,他便扭一扭劇本與角色人設,將陳鴻寫成愛看《心靈雞湯》類勵志書籍的人,「(戲中)他是常常說出看似厲害,但細想是廢話的大哥」,既滿足大眾對黃子華本人個性的期望,也不違反角色設定。

導演在片場指揮一切,感覺好不威風,但崗位愈大責任愈重。「由靈感來到至推出Blu-ray(藍光碟)、在『爆谷台』(電影播放頻道)播出,我也需投入了解所有(相關)事情,短可歷時3年,長則可達很多年。」Sunny說昔日做編劇,即使作品風評欠佳,仍可藉詞是演員或導演問題,並非劇本不濟;當導演則需負上更多責任,他指指蔡曉彤笑說:「你看看古天樂(監製及主演)的《明日戰記》,由她5歲拍到她15歲。」縱然拍畢電影,導演工作仍未可「嗌cut」,如訪問當日除與學生分享,Sunny事後需與電影公司人員洽談宣傳事宜;他亦連日出席謝票優先場,與觀眾見面兼作對談分享。

不單要處理後續宣傳,導演更要直接面對好評和負評。Sunny會看負評是純為攻擊而攻擊、過度解讀,還是電影真的存在該問題。如評論屬過度解讀一類,與討論劇本構思無關便不太在乎;若然評論點出電影問題,他會承認缺點,「齣戲有無問題,你(導演)自己知」。

點寫對白先好笑?

演藝學院畢業後,Sunny再修讀中文文學碩士課程,編劇中文水平良好,是否有助寫劇本和構思對白?他認為,掌握戲劇理論其實比擁有良好的語文根底更為重要,戲劇理論強調的人物性格、矛盾、劇情節奏等,才是戲劇關鍵。「劇本寫久了,便知道對白問題不是對白問題。」Sunny說,學生們呆了半晌,他接虒挭嚏A想不出某句對白並非純因靈感「乾塘」,而是角色出了「問題」,「人物不好笑,他說什麼都沒用。人物好笑,說什麼都有用」。「很多對白不是(對白)本身有趣好笑,而是角色說出來(令人覺得)好笑」,如Sunny安排二弟陳禮(張繼聰飾)添置油壓H,但大哥和三弟陳熹(陳湛文飾)皆不知所謂何物,不斷問「咩係油壓H呀?」同一對白或笑話於戲中不斷出現,術語稱作「running gag」(重複式笑料),是Sunny常用的劇本技法之一。

喜劇常用劇本技法,還有將角色分為「上下把」,即身分較高者(上把)欺負身分較低者(下把)。如Sunny一直以學生年齡作笑點(punchline),當處於「下把」的蔡曉彤問及拍電影時可有發生過難忘事,他借故取笑「你問得咁虛、咁假謕O題,佢](問題)咁深,你咁渣鵅I」此時蔡曉彤笑茼^應「我得15歲咋!」,「上把位」Sunny頓時不懂怎樣還擊,「好瓮{,即刻還到我一洁I」

■睇片

link.mingpao.com/75794.htm

文:方綺婷

圖:朱安妮、受訪者提供

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[語文同樂 第586期]

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