增感染力vs.扭曲歷史 數碼上色掀爭辯
隨着科技進步尤其是人工智能興起，為黑白相片「上色」的做法愈見普遍。但為具歷史意義的黑白相片「上色」並非沒有爭議，支持者認為彩色相片更具感染力，可令人更有共鳴和代入感，但反對者則擔心此舉會模糊甚至扭曲歷史。
舊相彩色化的其一例子是由巴西數碼上色師阿馬拉爾(Marina Amaral)跟奧斯威辛納粹集中營博物館合作的「奧斯威辛的臉孔」項目，為大批集中營的黑白相片上色。阿馬拉爾堅定認為，數碼化上色有潛力協助重構遺失的人性，可移去觀看者對相中人的「情感障礙」，她說：「我認為此舉令他們(相中人)人性化，他們不再只是數字或統計數據，而是像你和我的人。顏色令我們更感到同理心，有助我們以更深入、更具意義的方式去跟相中人聯繫。」她的其中一張印象深刻的照片是一名14歲集中營女囚，從黑白原相中其嘴唇上的腫塊未必起眼，但當照片色彩化後，其血迹就清晰可見。
創作者稱賦人性 學者質疑反疏離
不過，不少圖像史學者對這做法表示質疑。愛爾蘭都柏林大學藝術史及文化政策學院副教授馬克-菲茨傑拉德(Emily Mark-FitzGerald)和其他圖像史學者質疑，在上色過程的各種加工，例如移除塵埃、刮花或其他不完美之處，然後加上假設的顏色，只會淹沒而非突顯過去。馬克-菲茨傑拉德直言，看到那些上色舊相時，第一反應也是覺得很奇妙，但接着就會開始提出連串質疑，例如相片加工的動機、相片被加上或移除什麼資訊等。
《魔戒三部曲》導演彼得積遜2018年紀錄片《不老的戰跡》(They Shall Not Grow Old)用上了放大和上色的一戰西方戰線影像。大英圖書館首席新聞及移動影像策展人麥凱南(Luke McKernan)撰文批評「這是荒唐之舉」，他質疑道：「彩色化不會帶我們更接近過去，它只會增加現在和過去的間隙，那做不到即時感，它只創造差異。」(Euronews/Wired)
