【明報專訊】回歸前，部分外國人對於香港的印象仍是「漁村」和「落後」，本地攝影藝術家謝至德認為外國人眼中的香港並不真實，決定拍攝一輯屬於香港人的照片。當時他走訪大街小巷，以相機記錄香港的�憧肮菕C謝至德為WMA(WYNG Media Award)委託計劃「我們是誰」(2016)得主，獲資助舉辦兩個階段的攝影展，早前於賽馬會創意藝術中心首先推出「《萬念．叢生》至德個展一部曲」，以香港人的視角展現殖民社會的生活日常。他為《明報》校園記者提供導賞之餘，更娓娓道出各幅攝影作品背後的故事。

文：校記 劉嘉華、傳媒teen使 林嘉琪

圖：傳媒teen使 林嘉琪、鄭律銘

文字整理：鄭律銘

【文章經編輯刪節】

前攝影記者 當年工作趁空檔拍攝

謝至德於1980年代學習攝影，1990年代初至2006年任職攝影記者。他憶述，《萬念．叢生》中不少作品為當年工作期間趁空檔拍攝，街上一景一物均可能是拍攝意念的來源，故他常備兩部相機，一部是「公司機」，一部是「自己�洁v，每當看到有所感受的景物，便隨即拍下。他說，拍攝這輯相片時自己才20多歲，心�埵釩雃h念頭、使命感，很多東西想做，展覽名稱中的「萬念」就是很多念頭的意思；「叢生」則指把許多當時香港人的眾生相聚集在影展�堙C

展覽作品取材自他於1990年代拍攝的《香港面孔》系列，記錄了香港回歸前後的轉變。謝至德表示，當時香港社會正面對回歸這個未知的變數，而他認為整個社會的狀態值得記錄，於是開始拍攝香港的街頭和民眾。

從清潔工感受低下層唏噓

該系列相片題材廣泛，街上的兒童、勞動工人、情侶等均是拍攝對象。謝至德說：「當時拍照不容易，因為那時剛興起『狗仔隊』偷拍潮流，因此我不能拿�荓M業的大相機拍攝，否則會被誤會。」器材也不如現時方便，使用菲林相機不能即時檢視照片，所以「當時拍照是患得患失的，很多時都是『撞彩』」。謝至德提到其中一幅作品，是一名清潔工人站在廁所一角，一支清潔廁所的刷子則在地上。當他看到這個情景，為免對方發現被拍不夠自然，他馬上走到一旁假裝洗手，調整相機設定，離開廁所時以牆壁掩護按下快門。當時他從清潔工人身上感受到低下階層的唏噓，期望可透過影像，讓後人感受當時社會的一種狀�G。

盼補回「百姓在回歸中缺席」

謝至德解釋，臨近回歸時國際社會開始關注香港，有很多中外記者來拍照，然而有外國記者把香港拍得十分落後，和他所見的社會百態大相逕庭，因此決定為香港拍照。另外，他有感香港回歸時的歷史照片拍得太政治化，拍攝的都是大人物，其實平民百姓同樣經歷�荇犮N變化。他以《可蘭經》內文沒提及駱駝作比喻，「身為阿拉伯人的作者穆罕默德，沒有描寫在當地隨處可見的駱駝。在他眼�堙A駱駝太多、太普遍了，所以不需要寫。駱駝在《可蘭經》�堹坋u，正如香港百姓缺席在回歸的歷史中」。所以他拍攝香港大眾，希望填補他們在回歸中的缺席。謝至德期望，不論時代如何變遷，人們仍然願花心思回顧香港的歷史。

■《萬念．歸寂》至德個展二部曲

日期：2018年4月14至24日

時間：早上10時至晚上8時

地點：香港中央圖書館展覽館

■校記感想

◆鄧泳儀(馬錦明慈善基金馬可賓紀念中學，中三)

展覽令我了解到更多關於港英時期的資料，明白到當時一些生活狀�G跟現在有很大的差別。

◆高敏桐(香港華人基督教聯會真道書院，中四)

謝至德拍攝的照片很有張力，把當時情�G真實地呈現出來，能觸動觀賞者。

■傳天手記

照片觸動人心 流露「平凡美」

人們普遍認為美人、美景和構圖是一張漂亮照片必不可少的元素，其實照片的價值不止在其呈現的畫面美麗與否，也在於它背後的含義。謝至德拍攝的照片觸動人心，因為其作品處處流露「平凡美」，例如其中一幅作品拍下一名正在吸煙的男人，謝剛好捕捉到那人吞雲吐霧的一刻。他的作品均在非刻意安排下拍攝，而是在某一刻被觸動了，才拿出相機按下快門。正因如此，他才留意到平凡中的不平凡，把最真實的香港呈現在大�撞換e。

傳媒teen使 林嘉琪