【明報專訊】曾與余光中在中大共事的黃維樑用色彩來形容余光中的寫作，指余「用金色筆寫散文，用紫色筆寫詩，用黑色筆寫評論，用紅色筆來編輯，用藍色筆翻譯」，構成他作品的璀璨輝煌。余光中作品詞藻華麗，講究修飾，充滿中國情懷，其中1972年的〈鄉愁〉被視為代表作。不過，他亦捲入過多次論戰。 辦公室對台灣海峽 「望故鄉」 余光中曾回憶創作〈鄉愁〉的情形，「隨着日子的流失愈多，我的懷鄉之情便日重，在離開大陸整整20年的時候，我在台北廈門街的舊居內一揮而就，僅用了20分鐘便寫出了〈鄉愁〉」。前總理溫家寶2003年訪美時，曾以「這一灣淺淺的海峽，確實是最大的國殤、最深的鄉愁」來形容兩岸關係，實際上是引述〈鄉愁〉中的「鄉愁是一灣淺淺的海峽」。不過，香港作家蔡益懷認為〈鄉愁〉並不是余最好的作品，儘管在中國文化中，「鄉愁」一定政治正確，也容易引起共鳴。他認為余最好的詩還包括〈白玉苦瓜〉、〈蓮的聯想〉等，「從中也可看到中國情懷」。余光中說過，在台灣中山大學的辦公室，就對着台灣海峽，「望過去就是我熟悉的故鄉」。 學者﹕余掀散文革命 是少見全才 中文大學中文系副教授樊善標讚揚余光中是「少見的全才」。他認為余的散文在1960年代初期「掀起了散文的革命」，一改此前冰心、朱自清等「溫柔敦厚」的小品文寫法，動輒過萬字，內容也多與鄉愁有關，代表作包括〈逍遙遊〉和〈風雨〉等；到1980至90年代，余光中的散文風格則側重親情等題材，例如〈我的四個假想敵〉等。 不過，余光中亦捲入過多次論戰。最著名一次是1977年他批評鄉土文學作家提倡「工農兵文藝」，暗指某些人可能是共黨爪牙，並點名批判陳映真等人，掀起鄉土文學論戰。余後曾撰文稱，自己是出於愛國，非為扣陳映真帽子。今年8月，台灣民進黨政府大幅壓縮新課綱的文言文，余曾參與聯署表達不滿。
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