浮城絮語：港第七藝術 察看新動靜
【明報專訊】1月中旬「香港電影評論學會」公布了2021年度大獎名單，除了最佳電影、導演、編劇、男演員、女演員共5個獎項，還選出10部年度推薦電影，數量是近年之冠。筆者是學會成員，當日也有參與評獎，經歷了長達9小時的辯論，有些觀察，也許可作為對有志於創作(不限電影)的同學的一點啟示。
延續香港動作片 肉搏火拚大場面
如果粗暴簡單地將近年的香港電影分成兩類，一類是資深導演以嫻熟的技藝，運用合拍片的豐厚資源，延續火爆誇張的港產動作片傳統，甚至嘗試借警匪故事黑白難分的複雜處境回應時局和制度問題。例如去年離世名導陳木勝的遺作《怒火》就是其中代表，末段結合實景和佈景拍攝的尖沙嘴廣東道大型槍戰，盡顯功力，獲今年最佳導演獎；至於邱禮濤的《拆彈專家2》也屬此類，故事控訴體制腐敗，直中觀眾心坎，但兩者都失諸過火，態度可敬而情理未通，始終不算上乘。可是在電影投資日益收窄的當下，未來的香港導演還有多少能拍出這種「盡皆過火，盡是癲狂」的大場面的能耐，實在難料，這類心中有火的作品就愈教令人珍惜。
獨特視角 魔幻中寫實
至於另一類，多是新晉導演低成本的嘗試，或借類型片的套路言志，或以寫實的形式反映社會真貌，都銳意求新同時兼顧人文關懷，不止視創作為賺錢求名的渠道。前者代表作是陳健朗的《手捲煙》，雖是傳統江湖片的格局，但以華籍英兵和南亞族裔為主角，寫出香港多元而複雜的低下階層世界，是罕有的視角；後者以李駿碩的《濁水漂流》為代表，講露宿者的悲歌，有紮實的新聞發掘為基礎，對社會不公義有強烈的控訴，不像昔日張之亮《籠民》(1992)一類作品般靠近通俗劇的寫法，而是帶點魔幻、詩意的發揮，也一新觀眾耳目。可惜前者導技出色，卻仍有較多前人影子，未算破格；後者則未能調和中產和基層的視角，一眾影帝影后級演員飾基層也嫌斧痕太重而且不能統一。鄭保端不算新生代也非老前輩導演，耕耘多年厚積薄發，其極端暴力與風格化的《智齒》將香港描繪成血腥骯髒的修羅場，側面寫香港的地下世界，探索罪與罰的深刻問題。雖然剝削性的劇情惹來極大爭議，未必人人認同，卻博得會員們投以最佳電影的榮譽。
資深新晉合拍 不怕近黃昏
本年度得到最佳編劇的電影是《殺出個黃昏》，當中主角謝賢更榮獲最佳男演員殊榮，很值得我們討論——這絕不代表我毫無保留地欣賞《黃昏》，相反，這部戲的缺點非常明顯，看過的觀眾都無法忽略。劇情前半段寫英雄遲暮、晚年坎坷的沉痛老人問題，後半段轉而以喜劇形式聚焦家庭破碎、少女懷胎的故事，兩者之間過渡不甚自然，前後兩半都不圓滿。不過，影片游走於不同類型片(胡鬧喜劇、殺手片、倫理劇)跨界定位、向粵語片前輩致敬(謝賢、馮寶寶和周聰)且融合新世代演員(鍾雪瑩和顧定軒)的誠意，就既能滿足新舊影迷，也非只流於概念而有真心講故事的感動。借鑑過往，展望將來，總是美好的口號，但創作上真能達成此理想，而不扭曲、貶低任何一方的，始終不多。這是同學可以着力的方向呢。◆
是的，2021年的香港電影整體成績未必理想，數不出真正傑作，但創作者艱難中開拓的道路，相信可為2022年乃至日後的發展，帶出不少可能方向吧。
按︰「盡皆過火，盡是癲狂」是西方影評人針對1970至90年代港產片現象的著名評語，今天的香港電影是否尚有如此火氣，留待創作人和觀眾思考了。
◆2021年度 香港電影評論學會大獎得獎名單
‧最佳電影——《智齒》
‧最佳導演——陳木勝《怒火》
‧最佳編劇——何靜怡、林家棟《殺出個黃昏》
‧最佳男演員——謝賢《殺出個黃昏》
‧最佳女演員——劉雅瑟《智齒》
◆10部推薦電影
《怒火》
《手捲煙》
《濁水漂流》
《殺出個黃昏》
《除暴》
《鬼同你住》
《拆彈專家2》
《狂舞派3》
《梅艷芳》
《媽媽的神奇小子》
■陳廣隆：中文教師，影評人，「香港粵語片研究會」及「香港電影評論學會」成員。著有《誰是金庸小說武功第一人？》。
文：陳廣隆
圖：劇照
(本刊發表的文章若提出批評，旨在指出相關制度、政策或措施存在錯誤或缺點，目的是促使矯正或消除這些錯誤或缺點，循合法途徑予以改善，絕無意圖煽動他人對政府或其他社群產生憎恨、不滿或敵意。)
[語文同樂 第555期]
