【明報專訊】前兩期以不同例子向同學介紹影像�埵熀晥M場面調度發揮的語言功能，今次將會以小說改編的電影作深入討論，先跟大家探討電影《胭脂扣》如何改編小說的結局，加強小說人物的形象；另一部分則集中以香港電影《花樣年華》中一場經典戲談論其中的感情如何現於畫面上。

◆《胭脂扣》的重遇與決斷

李碧華的小說《胭脂扣》寫名妓如花和紈�中l弟十二少面對家庭壓力下決定殉情，如花死後在陰間等了53年也找不�茪Q二少一起投胎，便到陽間借助有緣人永定和阿楚尋人。原來十二少沒有應如花之約赴死，並拋(後來娶的)妻棄子，一生花盡爹娘家產不務正業。兩人一鬼尋到片場，他們在一群「茄喱啡」中找不到十二少，如花也從此消失，小說並沒有為如花的故事落幕。相反，關錦鵬導演的電影版本，則改編了如花(梅艷芳飾)終在片場找到已滿頭斑髮的十二少(張國榮飾)，他說�茪p說文本中一名老「茄喱啡」說過的話：「當年屙尿射過界，今日屙尿滴濕鞋！」透露二人早已遇到十二少而不知。電影中，十二少老來仍如從前般吸毒偷生，潦倒不堪的樣子盡在如花眼前——原來這就是她等(愛)的人。

如花走到躺在暗處的十二少面前，唱�茯菬ㄝ阞漲�(圖1)。畫面中色調陰暗，破爛的木窗框似在訴說二人的關係——即便曾經多麼華美絢麗，也經不起時間洗禮，敵不過風吹雨打，終會失色。有趣的是，說到底這不過是片場中的一道布景板，人生卻如戲，一人一鬼皆困其中。然而，我們被破窗隔開，雖因角度看不清框內細節，也看不清十二少的表情，但如花卻清晰可見。她與偷生的十二少不同，性子剛烈，愛便愛得不顧一切，莫論妓場中的情是否如戲不可當真，如花的愛在黑暗中也是真實可見的。

如花的剛烈vs.十二少的潦倒

看到這麼一個苟延殘喘的老頭子，如花對十二少說最後一番話：「十二少，多謝你仲記得我。呢個胭脂盒，我掛��53年，�M家還返畀你。我唔再等。」她把胭脂盒塞在十二少掌心(圖2)，轉身便離去。畫面中二人看似平等，但光影的位置已揭示二人的差異。微光唯一落在如花臉上，她是鬼，但存在感比十二少更強，視線基本都集中在她臉上。她主動，他被動。她雖身亡，心�堳o無悔而昭明，她就是專情才不怕天、不怕地，也不怕死；十二少卻身存而逃避，活在晦暗之中，只會後悔卻沒有做任何正面改變的勇氣。這麼懦弱的人竟是男子，而直視所愛的人的如花，卻只是一名女子，一反傳統中的性別形象。

如花離去的一幕，色彩霎然回來，鏡頭由下而上拍攝，即便十二少在她背後大喊「如花原諒我」，她也沒有回頭。她在暖光下行走(圖3)，走進畫面中唯一的光源，我們看到的不是淒涼女鬼帶怨投胎、被光吞噬，而是一名值得敬重的女子選擇重生，往世界唯一光明之處進發(圖4)，而她這一去不再為情郎，而是為了自己。片中她當然哭了，但在這等夢幻的光線下，她的哭似乎是呼應自身的決絕，一種自我救贖，說明這才是如花最美好的結局。

如此看來，小說中的如花該是見到十二少的不堪而一聲不響地離去，電影似乎有意透過改編，加強如花的烈女形象：為情為義，一言抵萬金，為情郎再度賣身儲錢，為他求師讓他有一技之長能自力更生，卻不求回報；最後心死便主動離開，做到不恨不怨不悔，瀟灑果斷。此等剛強之氣，如同她所消失之處，那道門後能往外透射出來的美好，是十二少永遠也不能得到的。

《胭脂扣》

由關錦鵬執導，李碧華與邱戴安平編劇，由梅艷芳、張國榮、萬梓良及朱寶意主演。當年此片仍未於香港上映，便奪得台灣第24屆金馬獎最佳攝影；後來在港上映，獲得1989年第8屆香港電影金像獎最佳電影，關錦鵬獲得最佳導演，梅艷芳獲得最佳女主角。

◆《花樣年華》的分手矛盾

《花樣年華》(靈感來自劉以鬯的小說《對倒》)講述1960年代一段內情複雜、難定對錯的婚外情故事。報館編輯周慕雲(梁朝偉飾)遇上鄰居蘇麗珍(張曼玉飾)，並發現對方的另一半正是自己配偶的外遇對象。就在二人理應悲憤時，彼此卻暗暗萌生愛意。

整部作品的畫面，都常出現色澤鮮艷的擺設、服飾和醞釀情調的橘黃燈光，確實為主角的處境堆砌出一個花樣年華的風光。

是次我們所探討的場景出現在故事後半段，描述兩名主角開始被閒言閒語困擾，甚至需面對另一半時，在一個雨夜中上演分手的情節。

一開始，周慕雲因避雨而碰到蘇麗珍，兩人偏偏在一條又長又窄的巷子相遇，暗示命運迫使他們在窄路相逢下，必須面對現實，解決彼此的情感問題。當周向蘇道出心�[，指怕面對不了蘇的丈夫回來，並說明決定買船票離開時，滂沱大雨猶如替這對強裝客套的男女痛哭流淚(圖5)。

此時，周決定與蘇一起為分手來場綵排，好讓彼此有心理準備面對真正的別離。就在這轉折點，鏡頭突然剪接至停雨後的時空，節奏就如二人突然得知要分開般唐突。當屋簷上的雨水滴到街道地面時，泛起了微小的漣漪(圖6)，正好喻示主角忐忑的內心世界。

心理變化vs.鏡頭變化

其後鏡頭引領觀眾穿過鐵閘，看�茪G人在暗巷上演分手戲碼，呈現出一種窺視角度(圖7)，正好令人感受這段不能曝光的關係的處境。

與此同時，這場景的燈光一直保持暗沉，縱使蘇身穿色彩鮮艷的碎花旗袍，在畫面看來，這可謂整部作品當中色調最冷的一幕。

蘇在畫面中徘徊時，鏡頭間或穿過黑暗的圍牆(圖8)，畫面頓時變得一片漆黑，這是一種直接以顏色來為這段沒結果的關係作預設的手法。

當蘇一邊離開鏡頭一邊輕說「你可唔可以以後唔好再搵我？」的同時，微微的白光卻映射出她殘留在牆上的影子(圖9)，反照她口說分手，心�堣S難以割捨的矛盾。

從以上例子歸納而看，導演在這場戲中，運用了各種令氣氛淒冷的色調和景物來表達角色心理，例如雨水、白燈、窄小的暗巷、冷清的街道和灰白的牆壁等，令這情節的效果相對其他場景更別樹一幟，突出了婚外情注定的無奈和遺憾。

《花樣年華》

王家衛導演的第七部電影，於2000年上映。故事上承《阿飛正傳》，下續《2046》。作品先後獲得西方多國(法、德、英、美等)電影界的最佳外語片獎項，是迄今歐美影評界綜合評價最高的華語電影之一。電影中的經典旗袍設計，也引領了時代對旗袍美的品評。

文：黎若曦、馮家慧

圖：資料圖片、網上圖片