「雕蟲小技」不簡單
曾昭鴻小欖核上刻春秋
果核通常是人們品嘗鮮果後的棄物，可對於一些手藝人來說，杏核、桃核、橄欖核等這些果核卻是寶貴的創作材料，他們在上面精雕細鏤，化腐朽為神奇，將許多果核搖身變成了人們玩賞的手工藝珍品。曾昭鴻從事欖雕藝術創作已有40餘年，他不斷推陳出新，獨創了欖雕鑲嵌工藝，多年來致力於廣州欖雕技藝的傳承和發展。
文/圖﹕廣州日報
雕刻工具就有70餘種
一艘由欖核雕刻而成的小船，其大小雖如拇指，上面雕刻的內容卻有聲有色：船的門窗薄如蟬翼，雖只有米粒般大小，卻能開合自如，船上的人神態各異，或臨窗而坐，或在甲板上觀賞江景，或把酒臨風，談笑風生……在曾昭鴻的家裏或是工作室中，擺滿了用小欖核雕成的座件、珠串、掛件、核舟等飾品，讓人看了目不暇接，這便是具有嶺南特色的傳統手工藝——欖雕。
廣州欖雕屬於雕刻工藝中的一種，至今已有300多年的歷史，近年來，這門傳統工藝日漸式微，絕大部分師傅都轉了行，但曾昭鴻卻醉心於欖雕的獨特魅力，多年來一直未曾放下手中的雕刻刀，艱難地維繫着這門手工藝的延續。他笑着告訴記者：「一天不拿刻刀，就會感覺生活少了點啥，無精打采的。」
與記者交談時，曾昭鴻的手一直未停，他正用雕刻刀熟練地在一粒欖核表面勾勒着小船的外形，旁邊放着十幾把不同大小形狀的雕刻刀，曾昭鴻不斷地變換着使用，半小時後，欖核上面已沾滿了被刮下來的碎屑，他輕輕吹開，一個小船的輪廓就已顯現出來。
曾昭鴻的雙手有好幾處或新或舊的傷痕，他告訴記者，欖核一般都很小，雕刻時稍有不慎，就會被鋒利的刻刀劃傷手，他手上有許多大大小小的傷疤，但他早就習以為常。記者發現，在曾昭鴻的工作台上，光是雕刻刀就能找到近70種，可見其造工之精細。
花逾4年時間雕出絕妙精品
要把一粒普通的欖核雕刻成精緻的工藝品，不但要耗費大量的時間和精力，更要有紮實的基本功底。曾昭鴻17歲時開始學習欖雕，師從當時廣州最著名的欖雕藝人歐宇仁，上世紀八十年代中期，欖雕工藝品的市場日漸冷清，大部分人都選擇轉行，但曾昭鴻對欖雕一直情有獨鍾，下班一回家就拿起雕刻刀鑽研欖雕。做這行的人都知道，增城、番禺、中山等地都有大量烏欖出產，特別是當時增城有三棵樹所產的欖核是最理想的創作材料。
那時家裏經濟拮据，曾昭鴻的兜裏有時只剩10元，他寧願坐幾塊錢的班車跑到增城去，搜集上好的欖核。
作為土生土長的廣州人，曾昭鴻對廣州欖雕有着難以割捨的感情，幾十年來他不斷鑽研，刻壞了數不勝數的欖核，技藝也愈來愈精湛。他的作品在傳統基礎上不斷推陳出新，如多層花舫、通雕蟹籠、龍船等作品廣受到好評，上門前來觀摩和收購的人逐漸多了起來。
欖雕逐漸可以給自己帶來一些收入，但曾昭鴻更關心的是欖雕的技藝創新，傳統的欖雕以浮雕、圓雕、鏤空雕為主，曾昭鴻最大的一個嘗試是首創欖雕的鑲嵌技術，這突破了欖雕體積小、形狀單一的局限性，讓欖雕走向一個新的發展方向。他最讓人熟知的一個作品就是「中華世紀龍」，這是他充分運用鑲嵌技術進行創作的代表作。這艘龍船畫舫雖然僅巴掌大，但足有6層高，是曾昭鴻耗費4年時間，並用200顆欖核鑲嵌而成的，這是他至今最喜歡的作品。有人多次想以高價買下這個令人稱絕的藝術品，但曾昭鴻都委婉拒絕了，他希望自己留着，將其帶到各地展覽，宣傳欖雕的魅力。
父子兵齊上陣 融入更多現代元素
在父親曾昭鴻的影響下，兒子曾憲鵬從小便喜歡欖雕，早期他只是在空閒時幫父親做些簡易的雕刻活，後來隨着欖雕的日漸式微，懂得這門傳統工藝的人愈來愈少，欖雕技藝瀕臨失傳，曾憲鵬決定接着父親的路走下去。正式入門前，曾昭鴻就開始有意識地培養兒子的「平靜心態」，在初學的前面幾個月，他並沒有讓曾憲鵬學什麼雕刻技藝，而是讓其「靜坐一旁觀摩」，經常一坐就是一整天，為的是鍛煉他的耐性。曾憲鵬在父親的指導下學習了5、6年，現在他已完全獨立創作，不少作品還獲得了重量級的獎項，這令曾昭鴻感到非常欣慰。
曾昭鴻父子經常在工作室一坐就是一整天，對於他們而言，欖雕的世界充滿了趣味，外界喧囂與他們無關，他們時常為了完成一件滿意作品，反覆雕刻試驗，耗費了許多欖核，晚上創作更是成為了他們多年的習慣。
曾昭鴻告訴記者，簡單內容的核雕，大概兩個小時就能做好，但工藝稍複雜些的作品，就需要幾天或幾個月，個別複雜精細作品，甚至得花上幾年的時間。
曾昭鴻、曾憲鵬分別是《廣州欖雕》非遺項目的省級和市級傳承人，作為這門手工藝的佼佼者，他們在創作內容上花費了很多的心血。曾昭鴻父子經常一塊外出采風，他們從古建築、鄉村、博物館等方面尋找創作素材，並各自形成了不同的創作風格，曾昭鴻以傳統的吉祥圖騰、船舟為主，而曾憲鵬更注重紀實創作，他自小就喜歡歷史，經常將歷史上的一些人物典故雕刻在欖核上。
定期在工作室義務教學
近年來，隨着技術的發展，機器批量生產的欖雕工藝品已陸續擺上市場，由於其生產成本低廉，對傳統手工欖雕造成了很大的衝擊，許多年輕人都不願涉足這門經濟效益不高的手工藝。曾昭鴻告訴記者，現在烏欖的數量與質量也正在急劇下降，欖核來源較少，尋找欖核愈來愈難，他們基本上是有多少就搜集多少。
欖雕後繼無人的現狀讓曾昭鴻非常擔憂，「很多人都不了解欖雕，甚至有人連欖雕是什麼都不知道。」他們擔心自己不堅持做的話，這門工藝就真的要失傳了。曾昭鴻告訴記者，製作欖雕的程序繁多，選料、畫樣、銼胚、雕刻、刮滑、裝飾等都要熟悉， 沒有3年左右的時間都很難完全領悟透徹，曾有幾個年輕人向他學習欖雕，但都只是一時興起，沒學多久就放棄了。
為傳承和推廣這門技藝，曾昭鴻父子除了參加文化部門組織的展出和推廣宣傳外，還每周定期給學員教學，他們的工作室就是個現學現用的教學講堂。現在曾昭鴻帶着兩三個資深的徒弟，着重培養他們獨當一面的能力；而從廣州美院的產學研高級研修班畢業後，曾憲鵬已將欖雕帶入嶺南工藝班的課堂，讓許多學生開始接觸、學習欖雕的基本技藝。
曾昭鴻表示，自己會一直堅持欖雕的創作和推廣，雖然未必可以振興欖雕，但至少可以保留這門本地傳統的技藝。
