中國導演姜文不僅有新片《邪不壓正》將於本周五在多倫多電影節放映，同時還在昨日下午作為嘉賓參加了「對話」(In Conversation with...)節目，和TIFF觀眾分享了自己的作為從影的經歷。

姜文說，自己最初之所以會對電影感興趣，是被1950年代的中國戰爭電影所吸引：「我小時候看《平原游擊隊》、《南征北戰》等影片，對�堶悸瑣啋妊黥熒P到非常驚奇，意識到原來電影可以把這麼多成年人召集起來，一起創造出這樣的效果。我覺得這些中國老戰爭片甚至和美國西部片有類似的感覺，有些場景就像美國導演John Wing(尊榮)片子�媄M馬的牛仔一樣，從山上衝下來，把日本鬼子打散。」

後來姜文考取了中央戲劇學院表演系，並且參演了張藝謀導演的成名作《紅高粱》。但為什麼之後又會走上了做導演的道路呢？姜文笑說：「我做演員的時候就經常幫導演寫劇本，我參加的很多電影�堶掖ㄕ釦琣菑v寫的部分。有些導演會對此感到很高興，但有時候會假裝高興但心�堥瓣ㄟ矽部A說『你乾脆自己當導演吧』。那我覺得既然自己喜歡寫劇本，那就自己做導演吧！此外，當時我正好也看了很多文革電影，和我想的不太一樣，它們太像報紙的結論，我願意去感受一下我自己的體驗到的。而且正好有王朔的小說，所以1994年我就拍了《陽光燦爛的日子》，去展現我覺得更接近文革真實情況的樣子。」

作為導演，姜文執導的電影常常被評價為「節奏很快」。他笑說自己在二十多歲剛參加電影節時，看到很多歐美電影節奏很緊湊，同時又能很好地打動人心，「對比之下，當時的中國電影節奏顯得特別慢。於是我就下決心不能拍這種拖拉的片子。同時，在創作的時候，我總有很多想法想要表達，但電影時間只有兩小時，所以會寫很多進去。等到拍完剪輯的時候，又會剪掉很多多餘的情節，所以就出現了這樣的整體效果。」

雖然姜文常常和張藝謀、陳凱歌等一起，被媒體歸類於中國第五代導演，但他認為，不適合用「第幾代」來概括導演，因為儘管是同一代，但仍然有不同的拍攝方法。

同時，也並不是「新一代」導演的作品就會和之前的導演有很大不同，「『新』其實多是換了一件新衣服而已，人不可能變得那麼快。如果真的把電影拍得太『新』的話，就會有大部分觀眾看不懂，不知道拍的是什麼，所以電影其實沒有辦法做得太新。法國、意大利、德國導演在二戰之後嘗試了很多方法，包括新浪潮等。但是他們做到一定程度就會停在那兒，因為新一代觀眾並不會比上一代有很大出入，人類也不會有那麼快的變化。這就是為什麼我們還會把80年前的電影當作經典的原因。我很幸運地和上到100歲，下至比我小十多歲的導演合作過，我從中觀察到其實大家都在努力講能夠讓觀眾理解的故事。技術在進步，可能現在的表達可以更個人化，但求新仍然很困難。」

最後他還談到了面對作品被審查時的態度：「我這段時間正在看一本書叫做《Conversation with Billy Wilder》，我看了之後很吃驚，才知道Billy Wilder作為一個和夢露、赫本等都有合作好萊塢大導演，竟然也要面對很多作品被審查的問題。我當然不希望電影被審查，全世界沒有導演希望面臨這個問題，但是現實是這樣。我唯一的辦法就是在寫劇本的時候，假裝沒有人會審查我的劇本，我想怎麼寫、怎麼拍。否則一直想�茬o個問題，就沒法創作了。」